Глава 1. Специфика информационного вещания на Российском телевидении. Эфир информация

Глава 1. Специфика информационного вещания на Российском телевидении

1.1 Специфика информационной функции телевидения

Первой и главной функцией телевидения – тем, ради чего создавались и первые информационные издания, – была способность удовлетворить информационные способности индивида, общества, государства1.

Средства массовой информации и сейчас «устанавливают повестку дня – социальную, общественную и культурную, являются очень важным фактором публичности, который сохраняется, несмотря на атомизацию общества»2.

Чтобы достичь поставленных задач средствам массовой информации следует выполнять огромное количество функций. Функции телевидения – это способность информировать, организовывать, воспитывать аудиторию телезрителей или отдельные ее социальные слои. Причем, функции имеют «своеобразия», обусловленные природой телевизионного вещания3.

Спектр этих функций очень широк и разнообразен. Ряд авторитетных исследователей функций СМИ приводил различную их классификацию, однако ставя в приоритет информационную функцию СМИ.

Например, функции СМИ подробно рассматривал и изучал Я. Н. Засурский. В своей работе «Информационное общество и СМИ» он выделяет такие основные функции, как информационную, аналитическую и развлекательную. Под информационной функцией он понимает доведение до сведения аудитории информации о фактах и событиях, имеющих место в жизни общества. При этом исследователь замечает, что с помощью этой функции СМИ подается, как правило, оперативная информация репортажного характера1.

Американские исследователи также обращались к данной теме. Г. Лассуэл выделил такие четыре основные функции средств массовой информации, как   сбор и распространение информации, «редактирование» (т.е. отбор и комментирование информации), формирование общественного мнения и распространение культуры.2 Заметим, что функцию сбора и распространения информации в классификации этого исследователя можно соотнести с информационной.

Исследователь Игорь Панарин, обобщая имеющие знания, выделил уже пять основных функций – информационную, образовательную, пропагандистскую, социализации, критики и контроля. 3 Однако особое внимание исследователь уделяет функциям пропаганды и контроля, делая акцент на то, что СМИ - это мощнейший инструмент, с помощью которого можно манипулировать общественным сознанием. Информационная же функция будет работать только в случае, когда зритель или читатель обратит внимание на определенное средство массовой информации. Таким образом, информационную функцию подкрепляет и увеличивает эффект воздействия именно манипулятивная функция СМИ.

Перечень функций, который предлагает другой теоретик журналистики – Е.П. Прохоров, несколько отличается: он особо выделяет коммуникативную функцию – функцию общения и налаживания контактов.  Он не считает эту функцию вполне самостоятельной, а не «технической», вспомогательно обеспечивающей реализацию других функций.

Еще одна важная функция – формирование массового сознания (формирование политической, экономической культуры, этическое и эстетическое воспитание, а также пропаганда знаний из сфер науки, культуры, проведения досуга). Замыкает систему  рекламно-справочная функция – удовлетворение утилитарных запросов аудитории, которая и напоминает информационную.1 В классификации Прохорова информационная функция не просто освещает события и факты, давая ответы на задаваемые вопросы, но и носит рекламный характер.

В теоретической литературе встречается далеко не идентичный перечень определений функций СМИ. Отчасти эти различия определяются степенью развернутости характеристик функций СМИ, отчасти – разным пониманием актуальности для современности тех или иных общественных задач, решаемых с помощью СМИ.

Заметим, что практически у всех исследователей функций СМИ, ключевой в классификации является именно информационная. По словам Я.Н. Засурского, доступ к информации, конечно, сейчас может осуществляться без помощи средств массовой информации, но доступ к общественной сфере без СМИ, видимо, невозможен2.

Итак, за информированность общества отвечает информационная функция журналистики. Однако трактовать эту функцию телевидения можно по-разному.

Например, исследователь Т.В. Науменко предлагает под информационной функцией телевидения понимать определенную роль. В таком случае, можно утверждать, что этой функцией журналистики, как деятельности, является внедрение в массовое сознание продуктов специализированного сознания в форме оценок явлений и фактов, актуальных с точки зрения социальных субъектов1.

Другой исследователь, В.С. Комаровский за основу информационной функции берет доведение до сведения аудитории информации о фактах и событиях, имеющих место в жизни общества.2

А. Князев при интерпретации этой функции телевидения предлагает ограничиться узким и конкретным толкованием самого понятия «информация»3. Одно из определений этого понятия в словаре Ожегова дается, как сообщение, осведомляющее о положении дел, о состоянии чего-либо.4 В большом толковом словаре С.А. Кузнецова понятие «информация» тесно связано с понятием «информировать», то есть разъяснять, излагать, сообщать5. Таким образом, информационная функция журналистики призвана предоставлять обществу информацию, т.е. сведения, о событиях, людях, ситуациях.

Итак, можно следать вывод, что в целом информационная функция заключается в предоставлении массовому читателю, слушателю и зрителю актуальной информации о самых различных сферах деятельности людей. При этом содержание информации во многом определяется запросом аудитории. Получая большой объем информации, люди не только расширяют свои познавательные возможности, но и увеличивают свой творческий потенциал. Знание информации дает возможность прогнозировать свои действия, экономит время. В этом смысле данная функция способствует оптимизации полезной деятельности общества и индивида.

Точка зрения каждого исследователя на информационную функцию СМИ обоснована, однако в этой работе за основу будет взята интерпретация информационной функции Александра Князева, потому что она является наиболее точной и аргументированной. Далее под информационной функцией телевидения будет подразумеваться способность сообщения информировать и объективно освещать событие.

1.2 Информационное вещание на российском телевидении, как реализация информационной функции

Прямой реализацией информационной функции телевидения является информационное вещание. Информационное вещание – система телевизионных или радиопередач, подготовкой которых занимаются отдельные структурные редакционные подразделения, специализирующиеся на оперативном информировании аудитории о наиболее важных и интересных событиях1.

Можно сделать вывод о том, что информационная журналистика, и новостные программы, как частное ее проявление – это система внедрения в массовое сознание определенных оценок актуальных событий2.

Действительно, в современном мире стало нормой жизни постоянное получение людьми информации из разных сфер жизни: экономической, политической, социальной и культурной. Отсюда проистекает тот факт, что информационные программы являются опорными точками сетки вещания любой телекомпании, а все остальные передачи располагаются в интервалах между выпусками новостей.1

Так, информационные программы телевидения занимают по рейтингу, традиционно лидирующие места. Их рейтинг еще на ОРТ составлял 85,6%, на РТР – 71,3%, на НТВ – 60,8%.2

Информационное вещание обладает своими особенностями. Главное условие их эффективности – это оперативность. Оно проистекает из закономерностей социальной психологии и психологии восприятия, согласно которым преобладающее общественное мнение по поводу социально значимого факта формируется, прежде всего, на основе его первой интерпретации в СМИ3. По словам Радика Батыршина, председателя МТРК «Мир»: «Новости – это блюдо, которое подают горячим».4

Надо заметить, что производство информационного вещания является и самым дорогим и в максимальной степени это относится к телевидению (большой штат сотрудников, транспортные и коммуникационные расходы). За таким производством обычно стоят деньги и интересы либо государства, либо владельца той или иной медиакомпании.

Частным проявлением информационной передачи можно считать новости. Новости представляют собой передачу, собранную из репортажей, в которых сообщается о наиболее существенных фактах из сферы политики, а также о событиях, резко отклоняющихся от обычного, нормального течения жизни1.

Новости, имеют свою особую, исторически сложившуюся структуру. В большинстве случаев они укладываются в формат 10-20 минут. Как правило, наиболее важные новости попадают в начало выпуска, сюжеты очеркового плана, более длинные попадают в среднюю часть, культурные же события отходят на конец выпуска. Далее следует спортивный репортаж и прогноз погоды.

Есть несколько типов, или жанров, передачи события: репортаж, дикторская начитка и видеоряд, устная информация, прямое включение.

Каждый телевизионный канал представляет свои новости зрителям. Всякая информационная передача обладает определенным своим набором жанровых признаков, рассчитана на свою определенную аудиторию, обладает своим уникальным форматом.

Новостные передачи могут быть абсолютно разными, однако критерий, который и дает им право называться новостями, должен быть одинаковым для всех информационных программ. Первым критерием характеристики такого рода программ является обязательство новостных передач показывать новости, т.е. информационные материалы, как правило, представляющие собой творчески преобразованные факты с расчетом на их восприятие аудиторией.

По мнению С. Холла, новостным материалом может считаться только необычное или значимое событие, произошедшее за последние 24 часа2. Главное свойство таких материалов – это их оперативность и своевременность. Даже названия новостных передач демонстрируют это свое свойство: «Сегодня» (НТВ), «Сейчас» (Пятый), «Здесь и сейчас» (Дождь)

Исследователи Э. Деннис и Д. Мэрилл дают другой взгляд на понятие информационного материала. В своей работе они указывают на то, что новость, прежде всего, является сообщением, в котором представлен современный взгляд на действительность в отношении конкретного вопроса, события или процесса1. Таким образом, новость дает нам субъективное представление о произошедшем. Она является консенсусом между взглядами журналиста, редакции и объективностью.

Исследователь Васильева Л.А. в своем учебном пособии «Делаем новости!» пришла к заключению о том, что новость, как жанр опирается на две составляющие – факт и аргумент. Однако она замечает, что в настоящее время новостной жанр видоизменился. Сегодня в подготовке высококачественного продукта наблюдается усиление эмоциональных приемов2. Васильева Л.А. пишет, что жанр новости – это слишком широкое понятие. Она называет новость родовым определением для целого ряда других жанров публицистики: репортажа, интервью, корреспонденции3. Действительно, новостной сюжет, как правило, включает в себя несколько элементов разных жанров журналистики.

Алла Черных в своей книге «Мир современных медиа» также считает, что новости – это всего лишь результат тщательного отбора и решения, принимаемого в процессе создания информационного продукта, реальным ограничителем которого выступают фиксированные объемы экранного времени.1

Следующим критерием для характеристики новостной программы, которую замечает исследователь, является визуализация журналистского текста. Мы не можем отрицать того, что новость в настоящее время является продуктом, который нужно продать. Новости, и информация, как товар, должны быть поданы аудитории в привлекательной обертке. А значит новости, в частности телевизионные, не могут быть показаны без применения зрелищного, эффектного видеоизображения.

Аудитория современного телевидения привыкла воспринимать показываемое, как развлечение, поэтому новости должны быть зрелищными. Информационные программы все чаще показывают события, наполненные особым драматизмом, борьбой интересов и даже насилием2. Причем в новостных сюжетах, как правило, изображают активное действие. Это своего рода зрелищный крючок, на который можно подвесить информацию более абстрактного содержания.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что новости характеризуются экранностью, то есть информация передается посредством движущегося изображения, сопровождаемого звуком3. Зрелищная, эффектная картинка очень важна. Она может гармонично дополнять текст журналиста, или наоборот абсолютно не соответствовать ему, что может стать для зрителей раздражающим фактором. Чтобы как можно более полно и ярко подать зрителю информацию, журналист может подавать содержание, используя разные способы. Он может делать акцент на картинку, используя лайфы (картинка с места события) или синхронны (мнения очевидцев), а может сделать акцент на телевизионный текст, используя закадровую начитку, наложенную на отснятую оператором картинку или стенд ап (подача информации журналистом в кадре).

Для того чтобы рассмотреть особенности определенной новостной программы нужно выявить признаки, присущие этому типу передач в целом.

Наиболее важным критерием, характеризующим новости имеет сам канал, который создает свою новостную передачу. В телевизионном сегменте медиарынка государство занимает ведущие позиции. Так, государственные каналы собирают 50 процентов телеаудитории1. Государственный канал находится под прямым контролем правительства. Отсюда следует, что контент телевизионного канала и новостной передачи в частности должен соответствовать условиям, поставленным непосредственно государством. Под государством, как правило, подразумевается власть, правительство, правящая партия. Государственные каналы позиционируют себя, как объективные источники информации. Однако на практике мы замечаем, как правящие партии манипулируют информацией и ущемляют права оппозиционеров.

Остальной процент аудитории предпочитает передачи негосударственных или частных каналов. Частные телекомпании могут представлять собой от гигантских транснациональных корпораций, управляемых богатейшими и политически влиятельными людьми до маленьких местных. Власти выдают частным телеканалам лицензию, в которой могут содержаться предписания и ограничения телевизионного вещания компании. Как правило, оговариваются именно те условия, согласно которым новости могут выходить в эфир2. Поэтому контент новостной программы будет зависеть от редакционной политики частного канала.

Итак, практика и отчасти теория показывают, что в настоящее время не существует полностью независимых массмедиа. Журналист не передает объективную картину события, а лишь дает ее так, как это прямо или косвенно заказала редакция1. Таким образом, контент новостей будет соответствовать интересам государства, оппозиции или же интересам любого другого создателя канала.

Следующим значимым критерием характеристики новостной программы является аудиторный фактор. Каждая программа имеет свою целевую аудиторию, т.е. информационный продукт должен соответствовать требованиям потенциальных или реальных потребителей товара. Телевидение является наиболее массовым СМИ, охватывая те слои населения, которые не могу получить свободный доступ к другим средствам информации2. Опрос, проведенный в областных городах Центра России, показал, что 99,7% опрошенных смотрят телевизор3. При этом телевидение воздействует одновременно на два канала восприятия человека – на зрение и слух.

Исследователи дают разные трактовки значения понятию «аудитория». Так, в большом толковом словаре С.А. Кузнецова, понятие аудитория рассматривается как слушатели лекции, доклада, речи и т.п4. То есть под аудиторией новостной передачи можно подразумевать совокупность людей, кто в определенный момент времени является зрителем, слушателем новостей.

Е. П. Прохоров замечает, что прочный контакт с конкретным СМИ у аудитории устанавливается тогда, когда они признают его «своим», а социальные институты ощущают авторитет и силу влияния данного СМИ, обеспеченную поддержкой аудитории. Исследователь пишет, что аудитория - это «активная, самостоятельно формирующая свое отношение к СМИ «часть» журналистики какфункционирующей системы»1. То есть целевая аудитория – это непосредственно та группа людей, к которой обращаются средства массовой информации. В таком случае аудиторией определенной новостной передачи будут те зрители и слушатели, которые непосредственно потребляют предлагаемую журналистом информацию.

Новостная программа, безусловно рассчитана на широкую аудиторию. Новости может воспринимать любой человек, ведь информация тщательно обрабатывается, анализируется и сообщается относительно простым языком.

Следующий критерием характеристики новостей – структура программы. Новостные программы, представленные на телевидении, имеют как правило жесткую структуру. Любые новости состоят из двух главных частей – подводок к новостным материалам, т.е. введение к последующему информационному сюжету, которые представляет ведущий, и самих журналистских материалов. Таким образом, от ведущего новостей зависит 50% успеха самой программы2. Внешний вид, голос и поведение ведущего в кадре очень важны, но нужно, чтобы он имел опыт журналисткой работы – недостаточно просто уметь читать новости. Театральный критик А. Свободин заметил: «Чтобы стать телевизионным ведущим…необходимо отсутствие некоторых черт, которые телеэкран неизменно обнажает1». Чтобы ведущий импонировал аудитории, а не действовал на нее раздражающе, он должен себя вести соответственно. Для этого ведущий должен обладать некоторыми личностными качествами, подходящими для этой профессии.

Несомненно, ведущий в кадре - это тоже изображение. Но оно статично, поэтому зритель, рассмотрев, во что одет ведущий, начинает вслушиваться в то, что он говорит. Зритель воспринимает абсолютно все: диапазон голоса, интонацию, различные, которыми ведущий хочет выделить ту или иную фразу. Голос может быть приятен для слуха, и только благодаря этому факту люди могут смотреть программу. Показательно и то, что если голос ведущего не устраивает зрителя, большая часть просто откажется от просмотра и предпочтет новости на другом канале.2

Г. Оганов в книге «ТВ по-американски» представляет идеального ведущего, как человека, который должен быть красив, т.е. его внешность должна аккумулировать в себе представление о неком "среднем типе", достаточно распространенном и приемлемом для всех. Кроме того, ведущий должен держаться свободно, смело, но не впадать в крайности и не выглядеть развязным, он должен излучать уверенность и достоинство. Он эрудит, он должен разбираться в предмете, о котором пойдет речь. Однако заметим, иногда формат новостей позволяет ведущему в кадре абсолютно свободную манеру поведения.

Вторая часть новостей представляет собой журналистские материалы. Информация о событиях может быть представлена журналистами разными жанрами: репортажем, видеорядом или прямым включением. Непосредственно на специфику новостной программы влияют наиболее часто используемые жанры журналистики, с помощью которых корреспонденты подают информацию. В этой работе, мы будем опираться на определение понятия «жанр», данное исследователем А.А. Алекберовой, которое является наиболее полным и аргументированным. В своей работе она делает вывод о том, что телевизионный жанр - это продукт творчества, готовящийся на основе собранных из повседневной жизни реальных фактов, с использованием определенных творческих методов1. Действительно, корреспондент может подать свой материал в том или ином жанре, что непосредственно повлияет на восприятие новости аудиторией. В.Б. Дубровин в одной из своих статей точно заметил, что «каждый жанр предполагает конкретный тип отражения действительности и, что очень важно, предопределяет соотношение в произведении факта и авторского вымысла, авторской фантазии»2.

Самый распространенный и используемый в информационных программах жанр – это видеосюжет, или информационное сообщение. Оно представляет собой короткий материал, показывающий основные моменты события в их естественной последовательности3. Такой информационный материал несколькими предложениями сообщает кто, что и когда совершил, не выявляя причинно-следственных связей. Для этого корреспонденты используют другой жанр. Такой способ подачи материала не предполагает авторских догадок, материал строится исключительно на последовательном сообщении фактов.

Следующий часто используемый телевизионный жанр – это выступление или монолог корреспондента в кадре. Как правило, корреспондент использует этот жанр для прямого включения, то есть рассказ корреспондента, находящегося в центре событий, непосредственно о том, что он наблюдает. Такой способ подачи материала концентрирует аудиторию на текст, который произносит корреспондент. Однако от поведения и умения импровизировать также зависит восприятие информации телезрителей.

Особое место на телеэкране занимает такой жанр, как интервью. В настоящее время в новостных передачах, интервью, как самостоятельный жанр не используется, однако очень востребованный как метод. Нет практически ни одного выпуска, где бы журналисты ни задавали вопросы компетентным людям, экспертам, или обращались к участникам событий, интересовались мнениями окружающих1.

Самый часто используемый телевизионный жанр – репортаж. Этот жанр оперативно сообщает о каком-либо событии, очевидцем или участником которого является сам корреспондент2. Поэтому на первый план в репортаже выходит не информативное содержание, а личностное восприятие информации автором.

 Формат информационной передачи также является важнейшим критерием для характеристики новостной передачи, определяющий ее свойства. Понятие «формат» эволюционировало в теории журналистики. Если раньше это понятие употреблялось в значении «состав собрания, встречи» (собраться в том же формате), «хронометраж», «жанр», то в настоящее время этим понятием скорее обозначают совокупность характеристик и признаков передачи1.

Г.В. Лазутина в своем научном труде, сопоставляя понятия «жанр» и «формат», сделала вывод о том, что формат обозначает совокупность признаков какого-либо предмета коммуникации, выступающих в качестве критериев при соотнесении его с другими предметами коммуникации в целях выявления его коммерческой значимости2. Следовательно, формат можно рассматривать, как особый способ подачи информации, как способ творчества, как способ канала, издания, телевизионной передачи по-особому позиционировать себя.

Когда информационный продукт выходит за рамки искомого соответствия, но представляет собой ценность, его ключевые признаки сообщают ему статус нового формата и сами становятся критериями соответствия.

В настоящее время нет точной классификации форматов, однако анализируя исследования Г.В. Лазутиной можно прийти к выводу о том, что формат передачи соответствует основной функции этой программы. Таким образом, формат передачи может быть новостным (передача выполняет информационные функции СМИ), научным (функции просвещения), развлекательный (выполняет развлекательную функцию), детским, спортивным и др. Основной функцией новостной программы является информационная, следовательно каждые новости должны обладать новостным форматом.

Автор классификации Э. Соколов выделяет еще одну классификацию форматов, выделяя скриптед-форматы (scripted) и нонскриптед-форматы (non-scripted)1. Первая разновидность, скриптед или сценарные форматы, представляют собой сериалы и фильмы. Вторая - нонскриптед категория очень обширная. Она состоит из нескольких подвидов: фактических (factual), т.е. документальных, информационных, познавательных передач; геймшоу, т.е. развлекательных, спортивных передач, где нужно преодолевать препятствия; тревел-шоу, т.е. передач о путешествиях; реалити шоу и др. Новостная программа создала, чтобы информировать аудиторию об актуальных событиях, фактах, происшествиях, а значит она обладает фактическим форматом.

Формат новостной передачи может зависеть и от формата самого канала. Например, если формат самого канала военный, то акцент будет сделан на новостях военной тематике (Телеканал «Звезда»). На телеканале «Культура», будут освещаться преимущественно культурные новости. На телеканале «Дождь» - политические, а на «НТВ» - необычные и криминальные происшествия.

Очень важным критерием для характеристики новостной передачи является ее этическая составляющая. Ценностным фундаментом этики является мораль. Поэтому любые социальные отношения, должны быть моральными отношениями, которые и должны составлять основу жизненной позиции журналиста2. Этика – субъективно-объективное отражение данного механизма, именно она определяет знания о морали. Журналист должен как можно более объективно передавать аудитории факты, однако получению достоверного знания мешает субъективный характер3. При написании текста журналист обязан не отклоняться от требований этики, чтобы не переступить черту максимально допустимого субъективизма.

Исследователь Н.В. Даниелян определяет понятие журналисткой этики, как свод правил и стандартов профессионального поведения, определяющих специфику возникающего нравственного выбора1. Исследователь пишет о том, что журналист обязан следовать фактам, уважая интересы аудитории, он не должен вмешиваться в цепочку событий, а быть лишь ее наблюдателем. Журналист распространять только правдивую информацию, несмотря на последствия. Итак, в новостной программе журналист и ведущий должны вести себя максимально корректно по отношению, как к истории произошедшего события, к людям, принявшим в нем участие, так и к зрителям. Новостные программы, в которых журналисты не соблюдают этические принципы и моральные правила, как правило, являются отталкивающими для аудитории. Однако в настоящее время журналисты все чаще пренебрегают этическими требованиями, а зрители предпочитают аморальную интерпретацию события.

По сути, все эти характеристики новостной программы сводятся к одной цели. Канал проводит свою информационную политику, оказывая воздействие на телезрителей с помощью самого сильного механизма – механизма новостей. Попов В.Д. в своей книге «Информациология и информационная политика» сделал вывод, что информационная политика – это способность и возможность субъектов политикиоказывать воздействие на сознание, психику людей, их поведение и деятельность с помощью информации в интересах государства и гражданского общества2.

Доктор филологических наук Р.А. Борецкий пришел к заключению о том, что информационная политика – это определённое идейное единство, органическое слияние отдельных передач в целое; оно требует разностороннего учёта политических, эстетических, познавательных, образовательных, возрастных запросов и качеств аудитории, согласования с особенностями общественной и индивидуальной психологии восприятия1. В таком случае, новостная программа может стать своеобразной пропагандой идеи целого телеканала или даже государства. Итак, можно сделать вывод о том, что новостная передача является «лицом канала», его ключевой составляющей, позволяя судить о его информационной политической позиции, в зависимости от методов подачи новостей.

Таким образом, опираясь на мнения исследователей, можно сформулировать основные признаки новостной программы. Во-первых, новости характеризуются экранностью, информация передается визуальными и звуковыми средствами и обладает зрелищностью. Во-вторых, новость содержит в себе исключительно новую информацию, то есть обладает актуальностью и оперативностью. Наконец, новости обладают субъективным характером, так как состоят из оценок и мнений о произошедшем событии, как самого журналиста, так и привлекаемых им экспертов или свидетелей произошедшего. Кроме того, новости должны быть эффектными и содержательными, чтобы привлекать внимание аудитории. Каждая новостная передача обладает своим набором специфических свойств и критериев, ее характеризующих.

Так, любая новостная программа является частной или государственной собственностью, следовательно, контент новостей определенного канала должен соответствовать требованиям государства, частного физического или юридического лица и самого канала в целом. Абсолютно независимых журналистских материалов и новостей в настоящее время быть не может.

Кроме того новостная передача обладает, как правило жесткой определенной структурой, состоящей из двух частей – ведущего в кадре и журналистских материалов. Журналистские сюжеты представляют собой разнообразие телевизионных жанров и набор способов передачи информации, таких как репортаж, интервью, информация, прямое включение и др.

Каждая новостная программа имеет свою целевую аудиторию. Новости и кинопоказ являются наиболее рейтинговыми программами на российском медиарынке. Так как новости рассчитаны на широкий круг людей, то язык, используемый в новостных передачах наиболее простой и доступный телезрителю.

Журналисты, создающие новостной контент, должны соблюдать основные этические признаки, т.е. вести себя максимально корректно по отношению, как к истории произошедшего события, к людям, так и к зрителям.

Итак, можно сделать вывод о том, что каждая новостная программа является прямым реализатором информационной функции телевидения. Новостная программа обладает своими особенностями и характеризуется совокупностью критериев, таких как канал, где выходит новостная программа, жанровые особенности программы, структура, аудиторный фактор, этичность, формат.

Используя признаки, характеризующие новостную программу, можно сравнивать и анализировать информационные программы на современном телевидении.

studfiles.net

Теория информационного поля. Эфир и идейная генерация. Часть 1.: artemdragunov

Теория информационного поля. Эфир и идейная генерация. Часть 1.

Тут я вижу много говорят по поводу отсутствия идей и людей их генерирующих.Вот немного заметок на эту тему.

Сублиматический эфир и теория идейной генерации.Согласно законам альтернативной физики, действенность и существование которой мы ощущаем всё настойчивей, теорию эфира Николы Тесла можно спокойно применить и к информационному полю. Причём некоторые законы этой теории великолепно работают и в этой сфере и нашли множественное подтверждение и применение.Информационное поле есть: -  сублиматический эфир  заполненный определённым множеством информационных событий находящихся в условно-успокоенном состоянии. Любое информационное возмущение вызывает эфирные возмущения разных форм, зависимые в свою очередь от принципов информационных резонансов ( в полном соответствии с законами механики, электротехники и теорией эфирного поля). В результате возмущений система приходит в условно-беспокойное состояние, и сублимация эфира стремящаяся уравновесить баланс информационных событий, вызывает определённое движение этих событий, их перемещение и изменение объёма.

Рассмотрим частный случай идейной генерации. Основа идейной генерации - сублимация эфира, а именно, говоря человеческим языком, стремление эфира заполняющего всё информационное поле  и все физические поля, уравновесить информационное поле событиями, которые призваны заполнять бреши возникающие в информационном поле и возникающие в результате возмущение этого поля в результате тех или иных вмешательст, конвергенций, резонансов и т.д...Причём система хотя и допускает существование идентичных друг другу инфособытий, но не позволяет им иметь равный или близкий друг к другу объём, и ограничивает их объём в определённой пропорции к количеству клонов,  что означает, фактически, невозможность заполнения эфира клонами одного и того же события...

Дабы облегчить вам представление, прошу представить себе некий герметичный большой сосуд заполненный водой( эфиром), например бассейн,  в котором в большом множестве, в толще воды, плавают надутые воздухом воздушные шарики разных цветов привязанные к грузикам. Шарики не опускаются на дно так как некий объём воздуха не позволяет им этого сделать ( объём воздуха - это некоторое информационное событие), тем более что ниже находятся такие же шарики, а грузики не позволяют всплыть наверх, так как сверху тоже находятся шарики тем более что сверху сосуд плотно закрыт герметичной крышкой.. Количество шариков и соответственно грузиков  строго ограничено объёмом бассейна и составляют именно такое количество, которого хватает для заполнения всего объёма сосуда. Эфир же ( в данном примере-вода) заполняет все промежутки. Теперь представим, что каждый воздушный шарик оборудован системой самонадува, которая позволяет шарику расширять свой же объём до максимально возможного. Но шарики не могут раздуваться бесконечно, так как  во первых им мешают соседние шарики, а во вторых существует определённый предел прочности после которого чрезмерное раздувание чревато простым лопанием.Представим теперь, что система уравновесилась и находится в условно-успокоенном состоянии. Назовём это состояние СОСТОЯНИЕМ СТАТИКИ.Рассмотрим теперь случай вмешательства в это состояние. Представим себе, что в одном из шариков, в результате манипуляций, дефекта клапана или ещё чего, возникло избыточное давление или наоборот заниженное. Случай 1. Шарик начинает раздуваться ( случай накачки информационного события- информационный вспрыск). Раздуваемый шарик начинает оказывать давление на соседние, те в свою очередь на соседние, возмущение передаётся по всему информационному полю в зависимости от объёма информационного вспрыска. В результате этого, объём возмущённого шарика вырастает до определённых пределов. Пределы эти зависят от прочности всех остальных шариков и способности их объёмов уменьшаться в прямой зависимости к росту объёма возмущённого шарика.  При определённых условиях шарик обладающий самой непрочной системой сопротивления возмущению даёт сбой - лопается, в результате чего грузик содержащий всю информационную начинку шарика опускается на дно, а всё остальное информационное пространство тут же заполняется объёмом раздуваемых шариков, а промежутки - эфиром ( водой). Причём скорость заполнения зависит от систем самих шариков и скорости их накачки.Случай 2. Шарик даёт сбой, и самосдувается. В этом случае всё аналогично первому случаю - эфир стремясь  сублимировать возмущение, вызывает рост объёма остальных шариков...Рост объёма шарика вызывает в свою очередь сильную нагрузку на систему самонадува шарика, что чревато крахом этой системы, так как шарик испытывает давление соседних информационных событий.Система находится в некотором возмущение некоторое время, пока все шарики не самоуспокоятся.

Теперь представим себе, что в результате сильнейшего возмущения вызванного мощным информационным вспрыском, система теряет столько шариков, что остальные раздуты до почти физического предела чреватого крахом всей системы. В данном случае эфир, как сублимирующая составляющая системы, генерирует на основе утонувшего в своё время шарика новое информационное событие, т.е. - создаёт новый шарик и сиблимируя ту область где находится шарик, позволяет ему беспрепятственно накачаться до определённых пределов. Накачка сублимированного шарика вызывает сброс объёма у все остальных элементов в той или иной пропорции. В результате чего мы имеем случай сублимации информационного события. А так как система находится в постоянном процессе сублимации, то и количество возмущений вызванных как впрысками так и сублимированнием - есть величина активная и непостоянная.

Как это применить в прикладном смысле? Как  и зачем всё это нужно?Данная теория позволяет понять принцип существования инфополя и принцип его сублимации.Т.е. говоря простым человеческим языком, вся информация в окружающем нас эфире есть величина данная и постоянная и если из него пропадает какое либо событие, то это означает лишь, что это событие вытеснено возмущением других событий, и для того чтобы восстановить равновесие, система сублимирует потерянное событие.Что на практике означает - генерацию идеи. Генерация идеи есть не что иное, как нахождение потерянного информационного события и накачка его до определённого объёма.Найти и накачать это событие можно двумя способами -  или случайное нахождение, получившее в науке определённый термин: - ЭВРИКА, или методичный мониторинг всего поля, а вернее его сегмента ( так как объём поля очень большой, а вернее - бесконечный, но сегменты его - вполне конечны...), с целью нахождения исчезнувших инфособытий и их восстановления. В данном процессе люди выступают как сублимированные  носители элемента эфира.

Ещё более простым языком или на основе примера генерации идеи например в музыке:

Возьмём определённый срез музыки например за конец 80-х и сейчас. Можно без труда найти инфособытия действующие и тогда и сейчас - это близкие по стилистике, звучанию, инфоначинке группы и исполнители.  Близкие по тому, что принято теоретиками и практиками теории сублимированного эфира и инфополя трактовать как инфообъём.Например позьмём попсу и рок- состоящих из множества единиц,  каждая из которых являет собой единицу инфообъёма.Проанализировав то время и сейчас, мы сможем заметить отсутствие например сегодня  такого инфообъёма как Виктор Цой. Система, сублимируя информационный эфир готова сублимировать и накачать такое событие сегодня, но сублимация зависит от объёма остальных элементов системы, и рано или поздно, какой либо элемент системы придёт в неспокойное состояние, возмутит систему и позволит инфообъёму, соответствующему Виктору Цою, сублимироваться в какой либо из инкарнаций.Но так как система сложна и динамична, то конечный объём инфообъёма нового сублимированного события будет напрямую зависить от объёмов уже существующих событий ( а их достаточное множество), а также от объёма всего сосуда, который не находится в постоянном объёме, а всён время расширяется, в соответствии с законом расширения поля, сформулированного ещё Максом Эрхардтом  в 1872 году... Таким образом мы подходим к главному - объём информационного поля растёт с определённой скоростью, позволяя сублимироваться многим ушедшим в своё время в результате возмущений событиям, но расширение поля вызывает пропорциональные уменьшения объёмов инфособытий так как общее число инфособытий есть величина постоянная.Генерация идей есть ни что иное как заполнение брешей и ниш информационного поля постоянно существующими инфособытиями. И задача людей, как носителей инфоэфира, просто сублимировать эти события, или говоря совсем уж получеловеческим языком - вспомнить старое и забытое и сравнив с новым и актуальным, найти брешь в инфополе и впендюрить его туда.Вот так всё просто.

artemdragunov.livejournal.com

Время, информация и эфир - новое

 Время - информация - эфир в единой связке понимания

 

  Что же такое "время" и какое место это понятие занимает в нашем мире и какое место время занимает в окружающем нас мире ? Время время времечко.

  "Время" это порождение человеческого ума, но где в природе Вы видели циферблат и стрелки ? Их там нет и быть не может. Вот подобие: на современном этапе нашей эволюции, спектр частот восприятия наших чувств имеет свои значения. Например диапазон зрения 400-700 нм, слух 10-20Гц. Но разве эти пределы статичны ? Нет, они расширяются по мере смены поколений и по мере эволюции тела. Иными словами если эволюция не прекратится то расширение будет продолжаться и дальше. "Ощущение времени" - есть процесс восприятия последовательности событий. "Одно за другим", иными словами. Восприятие событий "одно за другим" это и есть наше время. Так как диапазоны восприятия расширяются в проекции поколений, расширяется и ощущение времени, как последовательности событий. А теперь представьте себе, что события эти находятся изначально в "среде Акаши", в Эфире, в среде чистой энергии, суть информации. В "среде Акаши", в Эфире, эти события существуют уже как завершенные, но в рамках наших чувств восприятия они словно "ДОГОНяют" их в мере способности восприятия наших чувств. События словно проявляются в оптическом мире согласно способности наших органов чувств творить мир в своих головах.  Т.е. сама последовательность "одно за другим" это проекция ограничения нашей способности это время ощущать.

 Прежде времени, или же процесса "одно за другим" была одна только информация о событиях "одно за другим". Для чистой информации нет времени, как последовательности, для энергии "разумной бесконечности" нет времени, как ограничения диапазонов нашего восприятия этого времени.

  Разум начинается не с тела, а он начат еще в "разумной энергии". Энергия уже разумная, разум не появился тогда, когда появился "разумеющий человек". Понимаешь ? Вода уже живая, а не жизнь появилась в результате наличия этой воды.

 

 Это очень важно понимать.

 

Короче, все что я понял, это то, что "время" - это лишь ограничения нашей способности чувств это время ощущать. Нет никакого времени, есть только наше представление о нем. Время есть как последовательность событий, промежутки между "последовательностями" есть только ограничения нашего восприятия, ограничения наших органов чувств. В среде Акаши, в среде Эфира - этих промежутков НЕТ, поэтому там нет и последовательности, там есть только одновременность. Промежутки между прошлым настоящим и будущим - ограничения наших диапазонов чувств, они ограничены в материи, но в среде АКАШИ этих промежутков НЕТ, потому что в среде Акаши нет времени. Там существует все без промежутков - одновременно так сказать.

 

События в "среде Акаши", в эфире, в среде чистой и раузмной бесконечности уже существуют, они медленно, сообразно наших органов чувств коррелируют, словно проявляются в нашем сознании. Помним слова Великого Аристотеля: "время не идет, но проявляется". 

 

   Давайте разложим по полочкам. У нас есть кусок материи,  кусок камня, "который был отвергнут строителями но которому надлежит стать во главу угла" - например. Первый этап "перемещения во времени" это разложить этот кусок материи до состояния информации, т.е. до того его состояния, в котором он находится в среде информации, в среде Эфира. Вы поправьте меня, если не так что. Я логично мыслю ? Как выглядит процесс материализации материи из эфира - среды чистой информации ? Я этого не знаю, но знаю точно, что процесс материализации тесно связан с частотой, кагбы с интенсивностью. Каждая условная плотность материи это своего рода частота, с которой информация кагбы мерцает, материализуя саму себя в материю. Таким образом, для того, чтобы нам перевести кусок материи в "среду Акаши" в среду эфира, нам нужно повлиять и что то сделать с частотой творения этого камня. Если проявление материи пропорционально частоте "мерцания" этой информации, то логично заключить, что нам нужно сгрупировать усилия на частоте. Разобраться, что это такое и как частота влияет на параметры материи. Заметив изменения в состоянии материи, мы заметим и направление, в котором нам нужно двигаться дальше с целью изменения плотности этой материи до состояния чистой энергии. Это первый этап.

  Хотя мой философский до мозга костей мозг может ошибаться в технической части...Прошу помочь. Кстате в этом нам может помочь наблюдение за процессом образования человеческого плода. Начиная с самого момента зарождения в головах родителей нашей "души" - информации и сам процесс материализации этой информации в клетку и так далее. Там суть такая. "Душа" суть информационный каркас начинает (я уже ошибся, потому что сказал "начинает", но он никогда и не останавливал свою пульсацию) "пульсировать" с некоторой интенсивностью (часто той) вокруг материнского атома магния. Понимаете ? "информация" прежде чем материализоваться она пульсирует, и пульсируя проявляет себя. Но и материализовавшись она продолжает пульсировать....

  Так как пульсация информации это есть материя. Но там присутсвует не только пульсация, но и движение, скорее вращение. Это движение отражает в себе глобальное, кагбы "планетарное" движение. Это планетарное движение можно наблюдать например во "вращающемся магнитном поле" простого магнита. Магнит своего рода линза, которая фокусирует в своем объеме это движение. Движение солнца, земли, луны, планет. Поэтому движение с первого взгляда нам покажется хаотичным. Туда сюда кагбы.Но у этого движения есть система и эта система есть отражение внешнего движения. Вращение солнца, вращение планет...все в этом движении. Понимаете ? Любой кусок материи - есть пульсация с одной стороны и результат кагбы движения с другой.

  Представьте себе нашу солнечную систему в состоянии мысли, которая находится в Вашем сознании :-) Я говорю буквально. Именно в Вашем. Представьте, как пульсирует информация в нем и чем более она пульсирует тем больше у нее плотность. Каждый предмет в этой солнечной системе пульсирует и, одновременно движется.

"масса" это следствие материализации, а не причина. Чему равна масса информации ? И вообще "масса" не тот параметр, которым следует оперировать при познании окружающего мира. Чему равна масса ветра или же масса огня ? Нужен универсальный параметр, который прошьет своим пониманием суть мироздания. 

   Представьте себе информационный каркас в голове изобретателя, например в голове Теслы создать свой Трансформатор. Представьте, как в его голове "возник" этот прибор. Он возник потенциально готовым, с уже работающими частями и со всеми высчитанными параметрами. Это есть причина материи. Его желание стало настолько невыносимым, настолько Тесла желал осуществить свою идею, что он стал искать средства материализовать эту информацию. Информацию, которая рождена в его голове.

  Чтобы создать "машину времени" нужно задействовать не только физику, но и метафизику. Метафизика и физика - это одно и тоже.

 

  Посмотрите на свой рабочий стол, на свою "лабараторию" Знаю, что она у каждого тут есть..маленькая такая, но блин своя. :-)) Среди предметов Вашей лабаратории нет ничего, что прежде не было идеей, информацией. Эти предметы продолжают быть идеей, но наше желание их держать в тисках материи удерживает их в "видимости" так сказать. Если наше желание иссякнет, предметы разрушатся и дематериализуются. Но процесс дематериализации длителен и не бывает вдруг и сразу.  Идея в голове Теслы начала пульсировать, ритмично с его желанием, все с большей и большей часто той...и до сих пор его желание, совместно с нашими поддерживают эту часто ту на оптическом, если Вам так удобно уровне.

  Период этих пульсаций пропорционален частоте наших чувств осознавать окружающий мир. Читаем пост выше, рассказывающий, что такое время и что такое последовательность событий. Вспоминаем, что между "событиями" есть промежутки, они пропорциональны этой так сказать частоте, с которой пульсирует информация в состоянии оптической видимости. "масса" это результат получения информацией плотности. Параметр "масса" он текучий, каждую секунду другой. Но мы не можем сего разуметь.  

 

  Предствьте разумную энергию эфира, которая получила желание стать явью когда была сфокусирована в голове Творца, Вас например -  начинает пульсировать с просто невороятной частотой, накладываясь на саму себя охиренное число раз. И при всем при этом этот процесс находится в движении планетарной так сказать формы.

  Не только планета удаляется от солнца, но и само солнце удаляется от нас. Ведь оно не пень... Она получает плотность, слой за слоем, цвет за цветом.

 Например мы говорим "тонкий мир"...Но "тонкий" он лишь потому тонкий, что наши чувства ограничены и не могут его видеть. Хотя его можно регистрировать прибором. Можно регистрировать, но не понять. Или скажем мы смотрим в телескоп, используя средство прогресса, но осознание у нас на "уровне глаза"..Понимаете ? Мы не можем видеть больше, чем мы можем осознать. Уровень осознания пропорционален возможностям наших чувств. Хоть в десять телескопов будем зырить. А осознать мы можем только то, что может позволить наш интеллект. Думаю, что для того, чтобы вернуть материю в состояние информации, нужно снизить ее частоту проявления, снизить желание Творца ее материализовывать.... 

 

Таким образом перемещать во времени можно только информацию, но не саму материю.  

Представь пирамиду, вершина которой солнце. Ты же видел наверно пирамиду хеопса, у нее камни выложены "катушкой", кагбы змейкой. Вершина пирамиды солнце. Там начало всего, что есть, и всего что было и всего - что будет. Там нет времени, потому что там нет промежутков между процессами. Эти промежутки следствие органиченности наших органов чувств с одной стороны и наше локальное место нахождение по отношении к солнцу с другой. Это эквивалентные понятия. Т.е. наша ограниченность пропоциональна 150 млн км, или высоте в 150 метров, суть выСОТА пирамиды. Между пирамидой хе и солнцем не расположено много "пирамидок", но сама высота кратна, или то что Вы называете "резонансна" 1 а.е. По мере восхождения по пирамиде, по мере приближения к солнцу, промежутки "стягиваются" и общий промежуток между прошлым и будущим убывает, а на вершине их нет совсем, там нет времени. Там есть одновременность и в которой существуют наши отцы. Когда люди после смерти видят "свет в конце туннеля" они видят канал, трубку, даже можно сказать "дорожку", которую "записал" человек на пространство, которое обладает памятью, суть информационную траекторию души, которая начинается на солнце. 

 

Ну типа как то так. Главное в том, что пространство монолит, а движемся мы во времени. Искривляется не пространство, а искривляется параметр время сообразно солнца и места. Наша планета удаляется по спирале от солнца, меняются параметры времени. И Чем дальше, тем заметнее. Это происходит в геометрической как Вы ее называете прогрессии. 3 года как 300 лет, далее 3 года как 3000 лет. Время это просто параметр, его можно просто свети на нет даже теми техническими средствами

phoba.jimdo.com

Эфир – энергия без массы, информация вне сознания

1. Лирическое вступление.

Природа снабдила нас двумя глазами буквально и фигурально – двумя полушариями мозга, дающего  способность понимания и освоения мира.  Одно из них – лирическое формирует образную целостность восприятия мира, другое (физико-математическое)  расчленяет  целостность на элементы,  чтобы понять с помощью формул и моделей,  как это все работает. Физик пытается разобраться в деталях  устройства, используя свой язык из набора слов,  которые редко попадают в лексикон поэта:  энергия, масса, частица, информация.  Лирик, живущий в каждом из нас, стремится соединить мгновения уходящей жизни с вечностью. Физик не считает лирика достойным своей науки. Тем не менее, они вынуждены уживаться в каждом из нас и находить слова и понятия, чтобы достичь взаимопонимания.

Одним из таких понятий, отвергнутым физиками и забытым поэтами является, как ни странно, физический эфир, служащий нам источником не только информации, но и энергии. Почувствовать  содержательность этого понятия может помочь стихотворение почти неизвестной, как поэт, Натальи Крандиевской-Толстой, посвященное композитору Скрябину.

         Начало жизни было – звук.

         Спираль во мгле гудела, пела,

         Торжественно сужая круг,

         Пока ядро не затвердело.

         И все оцепенело вдруг.

         Но в жилах  недр, в глубинах тела

         Звук воплотился в сердца стук

         И в пульс, и в ритм вселенной целой.

         И стала сердцевиной твердь,

         Цветущей, грубой плотью звука.

         И стала музыка порукой

         Того, что мы вернемся в смерть.

         Что  нас умчат спирали звенья

         Обратно в звук, в развоплощенье.

Наше родство с Вселенной, звучание ее вибраций в наших сердцах, ощущается гениальными натурами, им  открывается смысл нашего рождения  и  ухода.  Переживание этой связи рождает вдохновение и соединяет нас с эфиром наполненным, грубо говоря, энергией и информацией.

Различные виды проявления материи, возникают и сохраняются в относительном  постоянстве, так как оно не окончательно и циклы проявления не имеют начала и конца во времени.

«Вселенная — бесконечно сложное устройство — существо, с самого начала предполагающее участие космического разума как решающего фактора развития… Это выдержка из книги выдающегося современного психолога Станислава Грофа «Космическая игра». Он утверждает, что:  «Истинный духовный опыт, логически продолжающий науку в получении аутентичной информации о себе и вселенной, может быть получен только ? (вопрос – мой) в холотропном состоянии — экстрасенсорно и является эмпирическим, прагматичным, мистическим и универсальным. Целью его является глубинная трансформация личности на основе мистического восприятия, достижение абсолютной телесно-духовной целостности и в принципе бессмертия» [1].

Эта захватывающая цель может быть достигнута, если человек, не только дышит, применяя холотропную технику, «вставая на путь самоисцеления»,  но осознает двойственность своей природы, наделившей его двумя глазами – двумя полушариями мозга. Только в мире с самим собой, сохраняя здравомыслие, он обретает способность искать и находить истину. По-видимому, бесполезно указывать на общий для всех магистральный путь. Впрочем, несмотря на развилки и отклонения, все пути сходятся и расходятся в русле одной магистрали.

Выразим благие пожелания здравомыслящим физикам не пренебрегать поэтической образностью мира, а поэтам не разрушать свою физическую оболочку. Физики имеют приоритет, лишь потому, что их подавляющее численное большинство, и от них зависит, сумеют ли они возлюбить поэта в себе и понять его.

Истинный поэт –  одиночка всегда противостоит растворяющей стихии общества или корпорации единомышленников. Его призвание это «сизифов» труд восстановления цельности мира, соединения земли и неба, рождения и смерти. Его главные инструменты – язык и белый лист бумаги. Это образы единства дискретности информационной матрицы эфира и непрерывности заполненного письменами эфирного листа, с которого читает поэт, провидец, ученый, претворяя информацию в понятную нам лингвистическую форму.

Исходным носителем информации являются живые матричные структуры. К нам приходят сигналы от них, ибо мы являемся частями, встроенными в эти матрицы. Мы знаем о мире, что в нем есть солнце и планеты, звезды и галактики, а также догадываемся о наличии самых мелких неделимых частиц, которые не можем увидеть, но пытаемся описать двумя языками – образным и формульным, не слишком удачно соединяя два в одном. Наше сознание, не подчиняясь закону единства противоположностей, которые заключены в нем же, вступает борьбу с самим собой. Отвергается категория единства материального мира – зарядовой дискретности и непрерывности эфирной среды, которая является вместилищем  энергии и информации [2].

Заметим, что физика и естественные науки столетиями развивались с убежденностью в существовании эфира, как материальной среды. В  предшествующем столетии гармония развития была нарушена, и эфир был предан анафеме, благодаря теории относительности или  слепой вере в нее. Реальная относительность это относительность  понятий о материальном мире. Ортодоксальная западная ментальность сыграла с физикой злую шутку. Утрата целостности восприятия устройства мира и возведенный в закон принцип простоты  интерпретации  эксперимента привел к схоластической вере в истинность сконструированных математических моделей квазифизического мира. Узаконенное на уровне точной науки физическое устройство мира вызывает, по меньшей мере, скепсис и неприятие, как при рациональном, так и при интуитивном осмыслении.

Напротив, мир – Вселенная, существующая в реальной среде – в физическом эфире, связанном силами взаимодействия в единое целое, не возникнет из пустоты и не обратится в нечто не познаваемое – в темную материю.

2. Призрак массы.

Путь к пониманию проходит через непонимание, через отказ от привычки, скрывающей дорогу к истине. Самой привычной и самой не понятой физической характеристикой остается масса, считающаяся первопричиной материальности.

Основательность этой характеристики не вызывает сомнений ввиду ее ощутимой наглядности. Но за очевидной наглядностью скрывается  неведомое.  Мы узнаем о  новых фактах и явлениях, для которых не находятся объяснения на основе  устаревшего представления о массе, как о первооснове, служащей мерилом для определения энергии процессов и  сил взаимодействия. Приобретение новых знаний приводит к необходимости переосмысления старых. В процессе обновления, даже затрагивающем  основные понятия, необходимо сохранять преемственность и не разрушать   фундамент, как это произошло при изгнании понятия эфира из системы научных знаний.  Устаревшие понятия должны не отбрасываться, а наполняться новым смыслом.

Масса прочно утвердилась, в качестве одной из основных физических величин в системах измерений. Для раскрытия нового смысла, скрытого в образе массы, следует понизить ее причинный статус и рассматривать в качестве следствия, происходящего от некоей глубиной причины. Такой причиной  является взаимодействие, ибо инертность или масса не мыслится без ее обусловленности силовыми взаимосвязями. Такое положение выводит   на «первое место» энергию взаимодействия, которая является причиной явления, несмотря на то, что о массе мы узнаем прежде, чем судим об энергии процесса.

Еще позже получило известность понятие об энергии, связанной с действием электрических сил. Этим можно объяснить тот факт, что естественная единица измерения электрической энергии: электрон-вольт (эВ) имеет статус вспомогательной.

Существующие системы измерений, приспособленные для  решения практических задач, не вполне соответствуют задачам и потребностям фундаментальной науки. Результат действия электрических сил приходится интерпретировать с помощью единиц массы, измеряемой в граммах или кг.

Нам сложно понять и объяснить, что инертная масса, возникает вследствие действия электрических сил.  Мы выводим причину из следствия, измеряя электрическую силу в механических единицах: кг·м/с2.  Привычное непонимание природы массы приводит к извращенной  интерпретации  знаменитой формулы:  Е = М· с2, создающей представление, что энергию можно извлечь из массы, как из некоего источника.

Масса является показателем, характеризующим взаимодействие зарядов, заряженных частиц, а также нейтральных носителей зарядов.

Взаимодействие электрических зарядов создает и скрепляет динамические структуры  электрона, протона, нейтрона; ядер атомов, атомных структур, молекул; определяет их  внутренний энергетический  потенциал или массу «покоя».

Электрические силы, скрытые в нейтральных частицах и телах являются внутренним источником, причиной инертности, показателем которой служит масса.  Известно, что энергию внутри-ядерного взаимодействия можно преобразовать  во внешнюю  энергию  медленно или быстро протекающего процесса теплового разогрева окружающей среды. Процесс этот  демонстрирует,  кроме наличия признаков гениальности и злодейства у человека,  также сохранность энергии и призрачность массы.

Электрические силы таятся не только в нейтральном веществе, прорываясь во внешнюю среду мановением природных стихий или волей  человека, но также в нейтральном и в целом безмассовом эфире.

Масса, обусловленная внутренним электрическим взаимодействием, может прирастать, вследствие действия гравитационных сил, чрезвычайно слабых в сравнении с электрическими, но управляющих инерционным механизмом обращения звездных и галактических систем.

Исходной причинной характеристикой происходящих процессов является энергетический  потенциал (W) или многокомпонентная плотность энергии взаимодействия. Как правило, выделяется одна или две определяющие компоненты. Первая связана с локальными, преимущественно, электрическими силами взаимодействия зарядов на квантовом и атомном уровнях. Вторая с действием глобальных гравитационных сил [ 3 ].

Направление силы и соответственно знак коэффициента инертности или инертная масса зависят от характера взаимодействия.

Притяжение разноименных электрических зарядов и гравитация характеризуются отрицательным знаком сил взаимодействия, при котором масса также должна получить отрицательное значение, сохраняющее «положительный формализм» второго закона Ньютона, а отталкивание одноименных зарядов характеризуется положительном знаком массы:  m = ± W/ c2, где с – скорость света.

Ключевым событием, знаменующим переход из эфира в вещественную структуру, является реакция рождения электрон-позитронной пары. Своим рождением эта пара обязана волне невидимого света с энергией, достаточной для того, чтобы распределить ее поровну между новоявленными частицами. Эфир наделяет электрон и позитрон своими зарядами, а свет отдает им свою энергию.  Физика и поэзия, игнорируя друг на друга, утверждают одно и то же. Вещественность мира находится в неразрывной связи с эфиром.

В процессе рождения пары наряду с электроном, образуется электронный антипод – позитрон, который является, на самом деле химерой, дыркой в эфире, возникающей при рождении электрона, чтобы сохранить общий баланс энергии и зарядов.  Процесс идет в два этапа. На первом энергия волны разрывает эфирные парные связи и создает две трехзарядные структуры. Одна из них несет лишний положительный заряд и обречена на «аннигиляцию», при которой энергия и заряды возвращаются в эфир.

3. Три заряда электрона.

Электрические силы и его источники – заряды, мы, так или иначе, связываем с веществом. Носителем элементарного заряда считается электрон. Однако, сама возможность его существования является не решенной загадкой, так как нельзя объяснить его стабильность при той силе, которой обладает электрический заряд. Единственным объяснением может служить наличие равновеликой силы, удерживающей равновесие, которое  создается силой положительного заряда, также имеющегося в структуре электрона. В этой гипотетической композиции «неисчерпаемый» электрон состоит из трех зарядов: одного положительного и двух  отрицательных. С этой троицы начинается строительство вещественной материи.

Известно, что электрон обладает спином – собственным вращательным моментом, который создается циклическим движением зарядовой структуры.

Электрон, является не бесструктурным, а представляет собой динамичную структуру из трех зарядов: одного положительного и двух отрицательных, скрепленных энергией взаимодействия. Равновесие сил поддерживается при размещении зарядов в вершинах равностороннего треугольника, являющегося фигурой вращения. Потенциал энергии, которой обладает  «покоящийся» электрон: we=0,511 МэВ, обусловлен динамикой обращения зарядов с относительной скоростью равной скорости света, при которой сохраняется внутренний энергетический потенциал структуры.

Отказавшись от представления о бесструктурном электроне, мы не пренебрегаем данными о радиусе электрона для того, чтобы определить время цикла обращения зарядов внутри электрона. Известное значение классического радиуса электрона, составляет: Rе = 2,82·10-15 м.  Нижний предел электронной бесструктурности: Rз ≤ 10-17 м будем считать оценкой радиуса элементарного заряда, но не электрона [2, с.119].

В пользу новой модели свидетельствует также то, что электрон обладает магнитным моментом, который сочетает нормальную и аномальную составляющие, обусловленные внутренним движением элементарных зарядов.

Внутренняя энергия электрона является такой же частотной  характеристикой,  как и энергия излучения:

 we = h · νе ,  νе = α · c/ (2 π Re), где h – постоянная Планка, α = 1/137.

Здесь речь идет не о двойственной природе электрона, а о внутренней энергии его зарядовой структуры, существующей в качестве свободной частицы. Энергия электрона это энергия вращающегося волчка из трех зарядов. Кроме внутренней энергии «покоя» электрон может обладать внешней кинетической энергией, а также вносить свой вклад в создание энергетического потенциала атомных структур.

Зарядовое строение электрона можно считать элементарной зарядовой структурой, способной к самостоятельному свободному существованию. Путь к образованию этой структуры за счет энергии электромагнитного излучения или энергии колебаний эфирного зарядового поля лежит через структурный переход, при котором энергия поля преобразуется в энергию частицы. Такое явление известно, как процесс рождения электрон-позитронной пары.

4. Константа структурного перехода.

 Показателем структурного преобразования служит магическое число: 137, задающее количество квантов энергии, которое необходимо для ее перехода в другое качество. В частности, энергия излучения приобретает новое качество в электроне и дополнительную свободу для участия в образовании вещественных зарядовых структур.

Постоянная: α задает масштаб дискретных энергетических скачков между зарядовыми  состояниями – соотношение, которое прослеживается на всех уровнях структурирования материи. Эта безразмерная величина, установленная при изучении структур атомов и молекул, считается самой интригующей константой физики.  Поначалу ее связали лишь с тонкой структурой энергетических уровней атомных состояний и назвали постоянной тонкой структуры (ПТС).  Раскрытие новых смыслов этой постоянной связано с возможностью установления связи между  степенью свободы и энергетическим потенциалом структур, что дает основание называть ее константой  структурных переходов (КСП).  Безразмерная константа связывает размерности, характеризующие электрический заряд и кванты полевой энергии: α = е2/(ħ·с).

Не безосновательными являются также попытки связать КСП с космологическими постоянными (КП), такими как: гравитационная постоянная, гравитационный радиус.  Не прибегая к прямым способам выражения КСП через КП для подтверждения этой связи, мы оценим временные характеристики микро и макро процессов, учитывая что между энергией (Е) и временем (t ) существует обратная связь:  Е · t = const = h.

Энергия электрона, как мы видели, была представлена, как основная тактовая частота, относительно которой можно оценивать ритм всех процессов.   Обратную частоте величину – время можно измерять в электронных квантах времени, а расстояние соотносить с диаметром электрона. Квантовое время – величина безразмерная, измеряемое  числом циклов.  Минимальный цикл – продолжительность оборота зарядов электрона или мини-квант времени, определенный в секундах составляет:

                   tmin = 2πRe/c = 5,9·10-23 с.

Сравним электронный квант времени с «макси-квантом» – временем прошедшим, как полагают от сотворения мира «большим взрывом»:

Tmax =137·108 лет или  4,32·1017 сек.

Соотношение времен составляет: Tmax/tmin=137·1038.

Мы видим, что магическое число: 137 повторяется дважды. В первом случае оно определяет продолжительность одного цикла жизни Вселенной, который оценивается числом оборотов Земли вокруг Солнца.  Во втором, время вселенского цикла, соотносится с временем оборота зарядов в электронной структуре [2, с.121].

В природе все свершается циклически, и «возвращается на круги своя».  Соотношения времен связываются магическим числом: 137. Энергия это частота процесса или обращенное время. Обратная величина: α = 1/137 характеризует переходные процессы и обмен энергией между зарядовыми структурами с различным уровнем свободы.

Сочетанию цифр: 1,3,7 задолго до открытия физической константы придавался мистический смысл, возможно, известный А. С. Пушкину,  выбравшему карточную комбинацию: туз, тройка, семерка в «Пиковой даме».

5. Электрон – не волна, фотон – не частица.

Представление о корпускулярно-волновом дуализме электрона и фотона является вульгарной интерпретацией.

Частица, находящаяся под сильным полевым воздействием, подчиняется его влиянию, оставаясь корпускулой. При относительной слабости поля сказывается энергетическое воздействие частиц, вызывающих дискретные проявления поля. Электромагнитная энергия квантуется при ее обмене с частицами. В процессе рассеяния излучения на электронах, известном, как эффект Комптона, происходит квантование энергии и, или частоты рассеянного излучения. Параметром квантования является длина волны Комптона или частота: νс, зависящая от частотной характеристики электрона(νе): νс = (2π/α)·νе.  Соотношение частот электрона и поля: 2π/α показывает, что они разделены структурным переходом, при котором энергия вращательного движения зарядов преобразуется в энергию колебательную. Энергия взаимодействия зарядов внутри структуры проявляется во внешнем пространстве такими характеристиками, как инертность или масса «покоя», а также  момент вращения, определяемый, как спин частицы. Наличие таких характеристик у электронов и других частиц при их отсутствии у квантов поля – фотонов не исчерпывает их принципиальную отличность.

Необходимо также привлечение качественного показателя для анализа элементарных зарядовых структур, а именно степени ее свободы, дающего возможность оценивать ее энергетический потенциал и представление о потенциальном вкладе частицы в структурное строительство.

6. Нейтринный диполь.

Физика декларирует законы сохранения энергии и зарядов, но никак не объясняет, откуда берутся последние при рождении электрон-позитронной пары. Поэтому приходится взять на себя смелость утверждать, что зарядами обладает в целом нейтральный эфир, структуру которого составляет матрица из нейтринных диполей[2, с.117].

Из всех известных на сегодняшний день частиц именно нейтрино, как нельзя лучше подходит роль элементарной структурной единицы эфира. Благодаря ей происходит обмен энергией между частицами вещества и эфира.  Вся история изучения нейтрино говорит о том, для него не уместны рамки обычных представлений о частице. В реакциях распада структур, оно, как правило, уносит  значительную энергию.  При этом оно практически не поддается регистрации в качестве частицы, осуществляющей свободный перелет от источника до детектора. Тем не менее, физикам удалось оценить энергию «покоя», а вернее, осцилляций нейтрино, которая не должна превышать 0,28 эВ[4]. Это значение в миллионы раз меньше, чем энергия, которую нейтринный диполь уносит из исходной структуры.  Такой факт легко объясним, если допустить, что энергия распределяется в структуре эфирной среды, которая образована из нейтринных диполей.

Нейтрино является посредником, осуществляющим обмен энергией и зарядами между вещественными структурами частиц и эфиром. Нейтринный диполь, участвуя в структурных преобразованиях, встраивается в эфирную зарядовую матрицу или, получая энергию излучения, включается в структуру частицы.

Изложенные представления о структурном переходе позволяют допустить, что энергия нейтрино определенным образом соотносится с энергией электрона. Энергия нейтрино настолько мала по сравнению с электронной энергией, что возможность его вещественного существования остается под вопросом.  Можно утверждать, что энергия нейтрино в эфирной структуре обусловлена его весьма ограниченной свободой.

 Заряды и нейтринные диполи осциллируют относительно положения равновесия, обладая единичной степенью свободы. Электрон обладает пространственной свободой, оцениваемой тремя степенями, что дает основание соотнести энергии электрона (we) и нейтрино (wн):

wн / we = α3, где α=1/137 – константа структурного перехода.

Получаемая из этого соотношения оценка: wн= 0,2 эВ соответствует установленному пределу осцилляционной энергии нейтрино (0,28 эВ) [ 4 ].

Эфир наполняется энергией взаимодействия электрических зарядов, образующих дипольные пары – нейтрино. Силы притяжения разноименных зарядов уравновешиваются силами отталкивания одноименных.

Знак инертности или массы зависит от направления сил взаимодействия. Разнонаправленные силы, действующие на заряды, наделяют нейтрино знакопеременной массой, что приводит к обнулению массы эфира в целом. Нулевая масса макро-объемов эфира является результатом сложения знакопеременных величин массы нейтринных диполей:  mн = ± 3,55·10-34 г. Эфир в целом, являясь носителем и переносчиком энергии, практически не обладает собственной инертностью или массой.

Энергия нейтринного диполя, пребывающего в состоянии эфирного «покоя» с одной степенью свободы, несмотря на ее незначительность, составляет основной потенциал энергии Вселенной. Незначительный, но зримый вклад в энергию  Вселенной, принадлежащий барионной материи, создают зарядовые структуры с высокой степенью свободы.

Энергия, уносимая нейтрино из структур, обладающих свободой и инертностью, соответствует той энергии, которой обладают диполи в составе частицы.  Впрочем, приобретенную свободной частицей энергию, связанную с динамикой внутреннего взаимодействия и возможностью участия в создании зарядовых структур на атомарном уровне, мы относим уже не к диполям, а к целостным образованиям. Энергия электрона, обретающего три степени свободы, это энергия циклического процесса обращения зарядов, которая соотносится с энергией эфирного диполя. Степень различия свобод определяет соотношение энергий данных зарядовых структур: α3.

В формировании устойчивых структур с высокой энергетикой, таких, как протон также участвуют электрические заряды, четную часть которых можно разбить на пары. В динамической структуре протона, обладающей пространственной симметрией и устойчивостью, три диполя обращаются вокруг положительного центра[2, с.127]. Обращаясь к интуиции, устанавливаем соотношение, связывающее энергию протона с энергией электрона через константу структурного перехода:

wp  =  we (α-2 – 3 α-1)·0,1.

Опытные данные не противоречат интуитивному выводу о структуре протона, состоящего из семи зарядов, в которой положительный заряд является центром обращения трех диполей. Формальное выражение для соотношения масс протона и электрона можно объяснить наличием дополнительных степеней свободы и отрицательной поправкой, вызванной силами отталкивания одноименных зарядов.

Смею надеяться, что математически строгий вывод представленной формулы можно выполнить на основе раскрытия топологии внешнего и внутреннего пространств данной гипотетической структуры. Математические предпосылки для обоснования формулы, по-видимому, можно извлечь из доказательства гипотезы Пуанкаре, что возможно по силам компетентному математику.

7. Кубический нейтрон.

Известно, что свободный нейтрон сравнительно быстро распадается. Его неустойчивая структура, как следует полагать, состоит из 8 зарядов и должна иметь форму куба, при которой обеспечивается баланс сил притяжения и отталкивания. Имеющиеся данные[5], в полной мере, подтверждают это предположение.  Динамическая неустойчивость структуры нейтрона объясняется отсутствием выделенного центра или оси вращения.

8. Античастицы.

Привыкание к изобретенному физиками понятию: «антиматерии», которое удовлетворяет потребности теории, вряд ли можно считать пониманием сущности явления. Можно лишь предполагать, что античастица это некий антипод частицы, который, тем не менее, не является заурядным призраком, хотя он появляется, как правило, для того, чтобы сразу исчезнуть в вещественном мире, давая о себе знать лишь по вторичным проявлениям.

В реакциях взаимодействия и распада частиц происходят переходные процессы с сохранением энергии и зарядов. При  проверке выполнения закона сохранения зарядов проводится еще одна ревизия сложившихся представлений или заблуждений. Рассмотрим три известных реакции. Первая: распад свободного нейтрона на протон, электрон и антинейтрино. Баланс этой реакции выглядит следующим образом: 8 = 7 + 3 – 2.  Во второй, на первом этапе протон – протонного взаимодействия с образованием дейтрона, нейтрино и античастицы – позитрона имеем: 7 + 7 = 15 + 2 – 3.  В третьей при электронном захвате электрона протоном образуется нейтрон и нейтрино: 7 + 3 = 8 + 2.

Приведенные арифметические равенства получают простое объяснение. В контекст представленных расчетов зарядового баланса заложено предположение, что античастицы это «дырки» в эфире, подобные дыркам в физике полупроводников.  В вещественной полупроводящей среде, как и в физическом эфире, «дырка» оказывается свободным местом, переносчиком зарядов. Нейтрино, как и антинейтрино,  состоят из двух разноименных зарядов. Электрон и антиэлектрон – позитрон состоят из трех зарядов и обладают энергией и свободой самостоятельного передвижения.

При реакциях взаимодействия частиц в эфирной среде происходят переходные процессы, которые сопровождаются виртуальными «пропажами» зарядовых структур. Пропавший нейтринный диполь проявляет себя в качестве антинейтрино.

В рождении электрон-позитронной пары участвуют три диполя или шесть зарядов эфира, три из которых образуют трехзарядную структуру электрона, три других временно «исчезают» из эфира, в качестве античастицы – позитрона.

Эти выводы дают основание согласовать зарядовый баланс в рассмотренных реакциях взаимодействия элементарных частиц и подтвердить выполнение закона сохранения зарядов. Кроме того, у нас создается реально представимый образ античастицы.

9. Нейтринная матрица эфира.

Основываясь на представлении о реальности существования эфирной зарядовой структуры, сознание получает ключ к новому, неизведанному, но доступному для понимания миру. Вряд ли можно обрести понимание с помощью термина «темная материя», который служит самым неудачным определением эфира. Скорее это светлая или же светоносная не материя.

Вне зависимости от терминологии существуют интуитивные догадки, разделяющие энергию и массу эфирной космической среды. Исходя из концепции полевой физики, можно показать, что эфир, в целом обладая колоссальной энергией, не имеет массы. Установленная энергия осцилляций, характеризующая взаимодействие зарядов и диполей привязана к условиям земных наблюдений. Можно утверждать, что нейтринный не вещественный эфир пронизывает или входит в состав, как барионной материи, так и свободного от веществ «вакуума». Нейтрино получило известность, прежде всего, как нечто, обеспечивающее баланс сохранения энергии между источниками и продуктами реакций вещественных частиц. Это нечто интенсивно рождается в реакциях солнечного и звездного веществ. Резонно предположить, что это нечто встраивается в эфирную среду, обеспечивая сохранение баланса энергии и зарядов между веществом и эфиром. Оцениваемая современной физикой энергия нейтрино это энергия осцилляций в зарядовой структуре эфира. На основе существующих данных  мы можем судить об «исходной» плотности диполей, входящих в состав строительного материала веществ (протона, электрона). Здесь возникает соблазн  воспроизвести в новом сочетании знакомую комбинацию цифр, так как получается величина порядка 1037 н/см3.  Эту величину можно считать  верхним пределом нейтринной плотности. Нейтринные диполи формируют оболочку вещественных заряженных частиц. С расстоянием энергетическая плотность эфирной среды уменьшается.

 Вариации плотности формируют динамичную матричную  структуру. Структурированность эфирного материала характеризуется информацией, существующей в единстве противопоставляемых понятий: изменения и постоянства.  Сохранение или память, так же как изменение связано с инерционным свойством материи или массой.

Рассматривая эфир в макро масштабах, мы не обнаружим у него инерционных свойств. Однако, ситуация меняется при изменении разрешающей способности зрения. Наш зрительный аппарат не приспособлен к различению или обнаружению проявлений этих свойств в явном виде, но нельзя исключать такую возможность при наличии скрытых способностей, известных, как экстрасенсорные. Вещественный мир мы постигаем, в основном, в грубых ощущениях и в сравнительно узком диапазоне частот и плотностей.

Наблюдаемый мир является «верхушкой айсберга» эфирного мира.

 Инерционными свойствами обладают не только вещественные, но  эфирные структуры на субатомном уровне. Эфир существует, так или иначе, проявляя себя в чрезвычайно широком диапазоне плотностей и частот.

Электрическими силами создаются сравнительно плотные слои эфирной атмосферы в окрестности вещественных сред, подобно Земле, окружившей себя воздушной оболочкой. Космическая межпланетная среда представляется, как разреженная нейтринная атмосфера. Еще более разреженным является межгалактический эфир. Мысленно создавая структуру эфира из элементарных электрических зарядов, мы не теряем надежду на понимание того, что составляет их  внутреннюю суть и причину загадочной силы, связывающей заряды между собой.

Классическая физика вынуждена оказываться от представления о мире,   собранном из изолированных частей, и возвращаться к неувядающей восточной философии мистицизма.

В последние десятилетия наметилась тенденция восстановления единства с философией. Правда, физики безосновательно надеются, что достаточно «подправить» сознание с помощью мистики, а физику не трогать.  Свое бессилие и неспособность объяснить устройство мира в рамках здравомыслия она заменяет мистификацией, предлагая усвоить понятия «не от мира сего». Ни в каком состоянии сознания человек не способен представить себе антимир и Вселенную, возникающую из ничего.

Рациональный мозг вестермэна, расчленил мироздание на множество деталей и теперь готов обратиться за помощью к интуиции остермэна, чтобы собрать из этих пазлов работающую модель мира. Причем, он должен следовать инструкциям, приложенным к этим деталям, и создавать образы реальности на основе предложенных умозрительных математических моделей.  Поэты, мистики, провидцы, наделенные сверх способностями, вряд ли могут способствовать успеху в таком сомнительном деле. Они живут в мире, представляющем нерушимое единство. Этот мир многоуровневая динамичная матричная структура, пронизывающая пространство и время, которая не замечена физикой, хотя она собрала все необходимые экспериментальные данные для осознанного включения их в общую систему. Подлинные открытия, совершаются физиками, которые сами оказываются в роли мистиков, прозревающих новые природные закономерности. Новая информация открывается при объединении полей зрения, если видят оба глаза, включаются оба полушария.  Соединение образа и идеи вызывает ощущение связи с незримым источником информации, которая приходит к нам непосредственно из эфира.  Эфир выступает связующим звеном – третьим элементом в триаде с материей и сознанием.

Символический и философский смысл издревле придается троице, в которой соединяются противоположности.  Этот смысл заложен в «кирпич» мироздания, в физическое устройство электрона, который обретает свободу и устойчивость в системе из трех зарядов.  Число зарядов протона – семь выступает, как условие формирования структур следующего уровня.

Магическое число: 137 управляет энергетическим балансом  при обмене энергией между эфиром и инерционными частицами вещества, которое составляет незначительную часть, так называемой, барионной составляющей  материала Вселенной.

Инертность или масса объемных, поверхностных и линейных элементов нейтринной матрицы эфира, близка к нулевой, что не лишает эфир материальных свойств и потенциальной способности фиксировать и передавать информацию зарядовым структурам высокого инерционного уровня.

10. Информация вне сознания.

Прежде всего, следует определить понятие информации, а вернее сделать выбор из множества имеющихся вариантов. Из всех определений информации мы отдадим предпочтение двум ее близким разновидностям, которые связаны с анализом и интерпретацией физических процессов. С одной стороны, информация, противопоставляемая энтропии, служит мерой порядка, который возникает и существует, сам по себе, независимо от вмешательства наблюдателя.

Электромагнитные поля, взаимодействуют с зарядами нейтринных диполей, которые служат фиксирующим материалом для регистрации информационных голограмм, которые ее сохраняют, переносят, воспроизводят на материальном уровне. Структурный каркас эфирных информационных структур чрезвычайно миниатюрен и легок.

Включая в мир наблюдателя, мы придаем информации новый смысл, связанный с волевым выбором предпочтений из общего событийного фона. Мы выбираем нечто, которое, в свою очередь, выбирает нас, а мы сознательно оцениваем значимость предпочтений. Каков бы ни был выбор, он составляет часть некоего целого. Подразумевается, что сознание является верхним, соединяющим, руководящим и определяющим звеном в системе отношений между частью и целым.

Сознание, как мы видим,  вносит дополнительную путаницу в хаос отношений между информационными структурами, среди которых появляются структуры информированные.

Следует заметить, что человек сравнительно недавно изобрел понятие о сознании, философская значимость которого вскоре вышла на глобальный уровень.   При этом следует признать, что вклад персонального сознания в глобальные процессы обмена энергией и информацией в эфире настолько же мал, насколько велик  космический масштаб этих явлений. Тем не менее, сознание человека, оказалось значимым фигурантом наук, так или иначе, относящихся к гуманитарной сфере. Естественные науки считались  прибежищем объективности, удаленным от разного рода идеологий. Последним оплотом, так называемой объективной реальности, независящей от сознания, оставалась физика, которая отказавшись от идеи эфира, бессознательно оторвала себя от независимого от собственного произвола объективного мира. Физикам, волей неволей, пришлось включиться в дискуссии с гуманитариями, философами, так как физический мир стал утрачивать свою непогрешимую объективность.

 Надо признать, что в дискуссиях истина не родилась, так как оппоненты не услышали друг друга, а физика пустилась во все теоритические тяжкие, признав материю темной и недоступной для наблюдения, а весь видимый мир –  возникшим из ничего.

Святая святых физиков – эксперимент лишился своей чистоты  при попытках объяснить устройство мира на основе его интерпретации с помощью квантовой механики. Собственно говоря, развитие физики с неизбежностью привело к пониманию невозможности осуществления эксперимента в «чистом виде» без участия человека – наблюдателя, а также его организатора, участника и интерпретатора.

Причем, человек это первый наблюдатель, который должен предоставить роль второго виртуального наблюдателя частице регистрации. Первый наблюдатель — испытатель выбирает предпочтительную систему отсчета и назначает частицу-источник. В соответствии с принципом относительности, испытатель строит теорию, сознавая  условность своего выбора. Впрочем, как первый, так и второй наблюдатель являются  посредниками, которых наше сознание допускает к поиску истины, сознавая кратковременность своего существования.

Объективный мир продолжает существовать независимо от них, благодаря третьему участнику процесса, третьему  наблюдателю и творцу, хранящему весь потенциал информации.

Мы не вправе претендовать на первенство носителей разума в мире. Наше сознательное стремление к порядку и созиданию оборачивается разрушением и утратой контроля за происходящими явлениями. Сознательно выстраиваемый искусственный мир материальных видимых ценностей и удобств разрушает естественную гармонию природы ее разумное устройство.

Среди людей только великие умы, такие, как К. Юнг, способны почувствовать и осознать свою связь с информацией, хранящейся в эфире.  Такая связь достигается также с помощью временной блокировки сознательного уровня восприятия информации, ориентированного исключительно на вещественность мира.  Способность управлять этим переключателем интуиции является, по-видимому, более высоким уровнем сознания, еще малодоступного.

Понятно лишь, что видимость мира это снимки, частички реальности, в полной мере недоступной  сознанию, которое так же является частью,  наслоением, как правило, заглушающим правильные подсказки подсознания.  Укором нашему сознанию могут служить наблюдения за великолепно организованной жизнью животного мира. Мы не можем не признавать разумность поведения животных, хотя далеки от того, чтобы считать его вполне осознанным. Впечатляющие примеры коллективного и индивидуального поведения множества представителей животного мира свидетельствуют о том, что руководством к действиям для них является не рефлексия на основе знаний или верований, а скорее рефлективная интуиция.

Недолговечным биологическим структурам предоставляется дополнительная свобода, и возможность исключений из жестких правил, для испытания различных способов выживания. Однако, как бы мы не ценили свою личностную индивидуальность и свободу, мы остаемся частью, частичками целого, именуемого эфиром.

Физический  эфир подобен живой среде с веществом, преобразующим потенциальную энергию в кинетическую форму. Подобным образом, информационный потенциал, характеризующий структурную  организованность  эфира,  переводится в актуальную форму сознанием.   В сознании возникает иллюзия, что именно оно создает, разъединяет и соединяет разрозненные части по своему произволу.  Мы невольно придаем частному характеру нашего сознания свойства единой общности.

Свойства не существуют отдельно от их носителей. Мы остаемся частицами глобальной природной общности, а также общественного ансамбля в ограниченных рамках своей индивидуальности.

Глобальная информационная система постоянно производит и меняет структурные элементы, испытывая различные варианты.  Свойство, которое мы называем сознанием, как показывают исторические процессы, оказывает разнонаправленное воздействие на изменение информационного потенциала.

Наше сознание, в принципе, способное извлекать информацию непосредственно из эфирного поля, пользуется, как правило,  вторичными продуктами ее переработки, хотя имеет доступ к первоисточнику. Пренебрежение этой естественной способностью приводит к ее утрате.  Виртуальное существование в информационном потоке, вызванное необходимостью встраиваться в социум, подменяет  природное, естественное восприятие реальности.  Закрытие доступа к трансперсональным ресурсам, превосходящим потребности ситуативной рефлексии,  защищает наше не окрепшее сознание от избыточной  информации.  Этот  механизм, облегчающий выживание, ограничивает творческий потенциал и возможность саморазвития индивида и общества.

Основной  ресурс эфирной информации  включает все разнообразие  вариантов  возможных эволюционных процессов,  отраженное в зарядовых  структурах эфира,  в  котором заключено  все, что было, есть, а также  намечено к «постановке».  Представление о невидимых структурных элементах мироздания мы получаем от соединения ментального и эмоционального опыта познания. Однополярное или разорванное на части восприятие и осмысление реальности приводит к утрате веры в разумное мироустройство.

Вся реальность не умещается в видимую картину и ее восприятие, разделенное двумя полушариями  нашего мозга, не стремится к соединению. Информация, не востребованная в условиях «нормальной» жизни, остается в  зазеркалье, хотя любое событие, происходящее в нашем реальном мире, представляет собой материальную реализацию одного  из возможных сценариев.

Зримый вклад в обновление глобальной «операционной системы»  вносят участники процесса, обладающие высокой степенью свободы.

Заключение.

Автор приходит к пониманию природы массы и надеется привести к нему читателей, через соединение образного мышления «лирика» и рационального физика.  К обновленному пониманию природы массы и материальности приводит объединении полей зрения двумя «глазами», двумя полушариями мозга. Целостное, «холотропное» мышление без применения специальных методик позволяет соединить образ с рациональным объяснением, вызвать ощущение связи с информацией, приходящей непосредственно из эфира.  Физический эфир выступает связующим звеном – третьим, важнейшим элементом в триаде с материей и сознанием.

 Исходной мерой материальности объявляется не масса, а энергия взаимодействия не изолируемых частей: заряженных и нейтральных зарядовых структур, инертных частиц и тел.

Элементарный электрический заряд не имеет инертной массы, которая служит мерой оценки результата взаимодействия, как минимум, двух зарядов. Причем, силам притяжения зарядов соответствует отрицательная масса, а силам отталкивания – положительная.

Физический эфир наполнен энергией взаимодействия электрических зарядов, образующих дипольные пары – нейтрино. Вследствие разнонаправленности сил взаимодействия, эфир в целом остается нейтральным и безмассовым. Заряды и нейтринные диполи осциллируют относительно положения равновесия, обладая единичной степенью свободы.

На основе представления о зарядовом строении материи установлены закономерности, связывающие энергетические потенциалы элементарных зарядовых структур: нейтрино, электрона, протона.

Электрон не бесструктурен, а представляет собой динамичную структуру из трех зарядов: одного положительного и двух отрицательных, скрепленных энергией взаимодействия и наделенной тремя степенями свободы.

Установлено, что энергия зарядовых структур напрямую зависит от степени ее свободы, что позволило соотнести энергии свободного  электрона и нейтринного диполя и получить оценку: wн=α3·we=0,2 эВ (α=1/137), которая соответствует установленному пределу осцилляционной энергии нейтрино (0,28 эВ).  На основе константы α получена формула, связывающая энергетические потенциалы протона и электрона.

Показано, что выполнение законов сохранения энергии и зарядов в процессах обмена между элементарными частицами и эфиром, обеспечивается благодаря участию нейтринных диполей в реакциях элементарных частиц. На основе анализа зарядового баланса реакций, связанных с обменом зарядами, представлено образное «дырочное» объяснение природы антиматерии.

Подтверждено наличие структурной связи на всех уровнях организации материи.  Соотнесено время микро процесса – оборота электрона с временем оборота Вселенной, которое несправедливо считается ее возрастом. Связь  времен определяется магическим числом: 137 (·1038), которое обратно постоянной: α,  ибо время это обращенная частота или энергия процесса.

Показано, что эфир в целом массой не обладает. Масса структурных фрагментов нейтринной матрицы эфира, близка к нулевой, что не лишает эфир  инерционности и связанного с ней информационного потенциала, который определяется, как физическая  мера его структурированности.

Сознательные и бессознательные участники процесса обмена энергией и информацией с эфирной матрицей наделены дополнительной свободой для испытания различных способов выживания.

Физический эфир уподоблен живой среде, в которой происходят непрерывные процессы преобразований, прямые и обратные, потенциальных форм энергии и информации в актуальные.

Литература.

1. Гроф С.  Величайшее путешествие. Сознание и тайна смерти. М. Изд-во Трансперсонального института, 2007.
2. Никольский Г.Ю. Третий элемент. Сборник статей. Saarbruken: LAP LAMBERT, 2015, 137 с.
3. Репченко О.Н. Полевая физика или как устроен мир. Изд. 2-е, М.:Галерия, 2008, 319 с.
4. Shaun A. Thomas, Filipe B. Abdalla, and Ofer Lahav.Upper Bound of 0.28 eV on Neutrino Masses from the Largest Photometric Redshift Survey Rev. Lett. 2010.  Т. 105, вып. 3.  С. 031301.
5. Felipe J. Llanes-Estrada, Gaspar Moreno Navarro. Cubic neutrons, arΧiv:1108.1859v1 (nucl-th), 2011.

   Эфир – энергия без массы, информация вне сознания

   Неприятие противоречий, заложенных в фундаментальные положения общепринятой физической парадигмы, и их физико-«лирическое» переосмысление приводит к идее зарядового строения элементарных структур материи: нейтрино, электрона, протона и установлению закономерностей, связывающих их энергетические потенциалы. Нейтральный и безмассовый эфир представлен, как матрица, составленная из нейтринных диполей, при участии которых происходит обмен энергией и зарядами между элементарными частицами и эфиром. Динамичная структура из трех зарядов: одного положительного и двух отрицательных, скрепленных энергией взаимодействия, лишает электрон бесструктурного устройства, наделяя внутренней энергией и свободой для участия в структурном строительстве. Выдвинута эфирная концепция природы антиматерии. Рассмотрены противоречивые аспекты взаимодействия сознания с матричной эфирной информацией.

   Written by: Никольский Георгий Юрьевич

   Published by: БАСАРАНОВИЧ ЕКАТЕРИНА

   Date Published: 02/01/2017

   Edition: ЕВРАЗИЙСКИЙ СОЮЗ УЧЕНЫХ_26.09.15_10(18)

   Available in: Ebook

euroasia-science.ru

история создания и развития. История телевидения в России

Нам трудно представить свою жизнь без телевидения. Даже если мы его не смотрим, оно все равно составляет важнейшую часть нашей культуры. Между тем этому изобретению чуть более 100 лет. Телевидение, история возникновения и развития которого укладывается в такой небольшой по меркам истории период, радикально изменило наше общение, отношение к информации, наши государства и культуру.

Изобретение

История изобретения телевидения длится почти 100 лет. В отличие от радио, которое было открыто одномоментно двумя людьми в разных точках мира, телевидение – это сложное, поэтапное создание технологии. Каждая страна имеет собственную версию истории открытия телевидения, в которой делает акцент на участии своих ученых в этом процессе. Это объясняется тем, что технология создавалась целыми коллективами в виде решения отдельных технических задач. Чтобы не вдаваться в технические тонкости, назовем основных инженеров, причастных к этому событию.

У истоков стоит Уиллоуби Смит, изобретший фотоэффект в селене. Следующий этап открытия связан с именем русского ученого Бориса Розинга, который запатентовал электрический способ передачи изображений. Также вклад в открытие сделали П. Нипков, Д. Бэрд, Дж. Дженкинс, И. Адамян, Л. Термен, которые независимо друг от друга в разных странах создают передатчики для трансляции изображений. Следующий виток развития технологии связан с появлением электронного телевидения. М. Дикман и Г. Глаге зарегистрировали создание трубки для передачи изображений. Но первый патент на технологию, которая и сегодня используется в телевизорах, был получен Борисом Розингом в 1907 году. Далее целая плеяда ученых работала над усовершенствованием технологии. И в 1931 году инженер В. Зворыкин создает иконоскоп, который и считают первым телевизором. На основе этого изобретения Ф. Фарнсуот создает кинескоп. Так история создания телевидения кратко и выглядит.

Принципы работы

В 1928 году с началом регулярного вещания начинается настоящая история возникновения телевидения. Улисс Санабриа впервые использовал радиоволны для передачи изображения и звука. Принцип работы телевидения заключается в особой проекции изображения на светочувствительную пластину в электронно-лучевой трубке. Долгое время история телевидения была связана с усовершенствованием этой трубки, это приводило к повышению качества картинки и к увеличению экранной поверхности. Но с появлением цифрового вещания принцип изменился, теперь кинескоп с лучевой трубкой стал не нужен. В нем используется совершенно другой способ передачи изображения. Оно кодируется и передается с помощью цифровых каналов и через системы интернета.

Виды телевидения

Долгая история развития телевидения привела к тому, что сформировались многочисленные его виды. Во-первых, оно делится на черно-белое и цветное. До 1950 года все телевизоры показывали только черно-белую картинку. Два стандарта цветного телевидения: NTSC и SECAM - действуют во всем мире до сих пор. Также телевидение можно разделить на платное и бесплатное. В каждой стране существует набор каналов, которые может смотреть любой обладатель телевизора. Но также существуют каналы, сигнал которых можно увидеть только за деньги. Формы оплаты могут быть разными, но доля такого телевидения неуклонно держится на цифре 30 % от всего рынка.

По способу передачи сигнала телевидение может делиться на:

• эфирное, в этом случае телеприемник получает сигнал с телевизионной вышки, это самый привычный и распространенный способ вещания;
• кабельное, в этом случае сигнал идет от передатчика по кабелю, присоединенному к телевизору;
• спутниковое – сигнал передается со спутника и улавливается специальной антенной, которая передает изображение на специальную приставку, подключенную к телевизору;
• интернет-телевидение, в этом случае сигнал передается через Сеть.

По способу кодирования информации телевидение делится на аналоговое и цифровое. Второе отличается более высоким качеством благодаря новейшим стандартам кодирования и передачи.

Функции телевидения

Телевидение давно уже стало важным социальным феноменом, у него есть немало значимых функций. Благодаря своему огромному охвату, доступности и убедительности, телевидение является важнейшим средством массовой информации. Именно телевидение является действенным инструментом распространения информации среди большей части населения.

Таким образом, история телевидения кратко может быть описана словом «информирование». Вторая по важности функция – это формирование общественного мнения, не напрасно политики и реклама так стремятся попасть в телевизор, именно этот канал позволяет убедить человека в правильности той или иной точки зрения и воздействовать на его поведение. Также телевидение выполняет культурно-просветительскую функцию. Оно транслирует культурные нормы и ценности, распространяет общественно одобряемые стандарты, оно передает человеку знания, формирует у него критерии оценки событий и явлений. Телевидение также способно выполнять интегративную функцию, так как может объединять людей в определенные сообщества. Как и все СМИ, телевидение выполняет воспитательную функцию: оно рассказывает о том, что есть добро и зло, задает моральные нормы и ценности. И, конечно же, телевидение выполняет развлекательную функцию, оно помогает человеку расслабиться, получить удовольствие от просмотра телепередачи.

Виды телевизионных передач

Вся история телевидения – это путь поиска новых форматов телевизионных программ. Каналы борются за зрителя и поэтому вынуждены создавать все новые разновидности. Современный телевизионный контент можно разделить на следующие виды:

• Развлекательные передачи. Телевидение для многих людей является основным средством проведения досуга, поэтому каналы стараются предложить самые разные развлекательные передачи для различных групп зрителей.
• Информационные передачи. История появления телевидения связана в первую очередь с необходимостью распространять информацию, и до сих пор многие люди включают телевизор для того, чтобы узнать новости и получить дополнительные сведения о явлениях и фактах.
• Информационно-развлекательные программы. Сочетание двух важнейших функций позволяет заинтересовать большее количество зрителей, и поэтому продюсеры стараются совместить два формата в одном виде программ.
• Образовательные передачи. Эти передачи направлены на углубление и расширение знаний по каким-либо вопросам. Они предоставляют зрителям полезную информацию, позволяют узнать что-то новое и расширить свой кругозор.
• Социально-активизирующие передачи. Этот контент направлен на мобилизацию зрителей, вовлечение их в какую-либо общественно значимую деятельность, например, выборы.

Появление и развитие телевещания в мире

В 1928 году начала свою работу первая телевизионная станция. Улисс Санабриа впервые начал передавать изображения и звук по частотам своей радиостанции. Но начать регулярное вещание не было возможности их-за Великой депрессии. Массовая история телевидения с регулярным вещанием начинается в 1934 году в Германии. Немецкая телекомпания RRG впервые в истории вела трансляцию с Берлинской олимпиады по телеканалу. В 1936 году регулярное вещание было установлено в Великобритании. Чуть позже телекомпании возникают в США и СССР.

В 1950 году США впервые вводят новый стандарт цветного телевидения, почти мгновенно эта тенденция была подхвачена во всех развитых странах. В 1967 году Европа и СССР вводят свой стандарт цветного телевидения. Постепенно формируется телевизионная культура, нарабатывается система жанров, создаются архивы программ, появляются профессиональные тележурналисты и ведущие. Во второй половине 20-го века телевидение стало массовым, оно существовало почти в каждом доме Земли.

История развития телевидения кратко может быть описана как стремление к мировому господству. Телевидение всегда соревновалось с кинематографом, театром, массовыми зрелищами, но в итоге заняло свою нишу в современной культуре, не выиграв, но и не проиграв состязания.

Приход телевидения в Россию

История развития телевидения в России начинается с запозданием по сравнению с остальными развитыми странами. Этому помешала Вторая мировая война, которая поставила другие, более актуальные, задачи перед государством. Регулярное вещание начинается в 1931 году, когда запускается транслятор на средних волнах. Сначала его принимают лишь 30 механических телевизоров, позже русские мастера начинают изготавливать самодельные приемники. В 1933 году начинается выпуск приставок к радиоприемнику «Б-2» для приема отечественного телесигнала. В 1949 году начинается серийный выпуск отечественных телевизоров КВН. В 1951 году создается Центральное телевидение Гостелерадио СССР. В 1959 году проводятся эксперименты по запуску цветного вещания. В 1965 году СССР запускает первый спутник, который позволяет транслировать телевизионный сигнал на всю территорию страны.

Советское телевидение

Массовая история телевидения в России начинается в 1951 году, когда начинает работать центральная студия. Советская власть со всей серьезностью отнеслась к созданию телекомпании, понимая ее гигантские возможности по воздействию на умы населения страны. Поэтому к организации работы студии правительство подошло основательно, в ней открыли несколько тематических редакций: общественно-политическую, для детей и молодежи, музыкальную, литературно-драматическую. Через год появилась Ленинградская студия телевидения. Обе телестудии подчиняются Министерству культуры СССР.

До 1965 года вещание велось только в Москве и Ленинграде. Во второй половине 50-х годов появляются телевизионные студии во многих регионах, они снимали сюжеты для центральной студии. В конце 60-х годов вещание начинает распространяться на европейскую территорию, а с 1965 года - на всю страну. Постепенно появляются новые редакции: «Последние известия», «Первая программа», «Московская программа», «Образовательная программа» и т. д. Расширяется время вещания, со временем появляются новые каналы. Происходит разделение по цифрам, на первой цифре вещает Центральная студия, на второй идут местные программы. В начале 80-х годов появляются республиканские телестудии. Центральное телевидение начинает запускать несколько дублей для разных регионов.

Новое телевидение России

С перестройкой меняются подходы к работе телевидения, появляется возможность организации независимых телекомпаний. История создания телевидения нового формата начинается с возникновения телекомпании «ВИД». Ее организуют молодые журналисты В. Листьев, А. Любимов, А. Разбаш, Д. Захаров. Телекомпания начинает создавать различные продукты и продает их новым телевещательным компаниям. В 1989 году начинается акционирование существующих телестудий, появляются новые организации: «Останкино», ВГТРК, «Петербург - 5 канал». Между ними распределяются основные частоты, небольшие телекомпании начинают снимать для них различные программы. В 1996 году начинается бурный рост новых телекомпаний самого разного масштаба, от крупных, например НТВ и Рен-ТВ, до самых маленьких, городского уровня. Такое разнообразие приводит к тому, что в эфире появляется много программ самого разного вида: от политических до развлекательных. В стране растет количество телевизионных профессионалов, телевидение становится экономически выгодной сферой деятельности.

С 2006 года начинается четкое разделение на государственное и коммерческое телевидение, между которыми идет интенсивная конкурентная борьба за зрителя. Сегодня в России действует около 3200 телекомпаний, которые создают продукт для всех групп зрителей.

Коммерческое телевидение в России

История российского телевидения повторяет историю всей страны. Поэтому, когда СССР распался и возникает государство с новыми экономическими и политическими принципами, телевидение вынуждено также изменяться. Так, появляется коммерческое телевидение, которое, кроме перечисленных ранее функций, преследует цель извлечения экономической прибыли. Коммерциализация телевидения приводит к появлению рекламы, которая и является источником финансов. Также возникает сегмент платного телевидения, к которому относят кабельное, спутниковое и интернет-телевидение.

В России этот процесс идет чрезвычайно медленно, большая часть населения не готова платить за телевизионный продукт, а коммерческие каналы не могут предлагать много уникального контента, который бы составил конкуренцию бесплатному телевидению. Дополнительную сложность развитию платного телевидения принес интернет, в котором россияне бесплатно могут получить почти любую информацию. Однако можно увидеть, что постепенно жители России привыкают к таким услугам, как кабельное и спутниковое телевидение, которое за небольшую сумму приносит в дом большое количество каналов.

С большим трудом, но формируется и чисто коммерческое телевидение, которое существует только за счет продажи своего телепродукта. Таким примером является, например, независимая телекомпания «Дождь», которая существует за счет продажи подписки на свой канал и привлекает зрителей уникальными авторскими программами. История создания телевидения на платной основе на Западе имеет гораздо более успешную историю. В России, однако, пока коммерческое телевидение старается существовать за счет рекламодателей, привлекая большое количество зрителей на бесплатной основе.

Цифровое телевидение

Вся история телевидения связана с развитием технического прогресса. Он влияет на изменение технологии передачи изображения и обусловливает появление новых видов телевидения. Так, с возникновением цифровых технологий появляется и соответствующее телевидение. Существует несколько вариантов передачи цифрового сигнала: кабельное, спутниковое и эфирное. Новейшие технологии позволяют телеприемникам со специальным декодером принимать наравне с аналоговым и цифровой сигнал. Цифровая технология позволяет быстро на любые расстояния транслировать изображение высокой четкости. В зависимости от типа кодировки существует несколько мировых стандартов: европейский, японский и американский. Главные преимущества цифрового телевидения перед аналоговым заключаются в следующем:

• уменьшение помех при передаче сигнала;
• увеличение передаваемых программ в одном частотном диапазоне;
• повышение качества передаваемого изображения и звука;
• возможность интерактивного взаимодействия со зрителем, он может выбирать время просмотра, пересматривать программы, заказывать определенный контент;
• возможность передачи дополнительной информации, кроме телевизионных программ.

Сегодня во всем мире быстро идет замена аналоговых передатчиков на цифровые. В России также принята программа замены аналогового вещания на цифровое, уже сегодня все основные каналы передают два вида сигналов, но постепенно будет уменьшаться количество аналоговых каналов. Со временем, когда все зрители заменят телеприемники в своих домах на современные, аналоговое телевидение сойдет на нет.

Современные тенденции развития телевидения в мире

С развитием интернета история развития телевидения меняет свой вектор. Сегодня каждая крупная телекомпания создает электронную версию канала, где можно увидеть телепередачи, оставить комментарии, сделать какие-то заявки. Телевидение меняет модель взаимодействия со зрителями, теперь каналы постоянно стремятся вовлекать зрителей в коммуникацию. И очевидно, эта тенденция будет только развиваться. Зрители уже имеют возможность оставлять комментарии, голосовать, задавать вопросы героям программ. Видимо, в скором будущем утратит актуальность сетка вещания, каждый зритель будет формировать свою сетку по запросу. Современный зритель все больше становится потребителем, и его интересы и дальше будут определять форму подачи информации на телевидении. Тенденция интеграции телевидения с электронными СМИ будет, видимо, только нарастать. Телевизор станет не только приемником телеконтента, но и многофункциональным устройством.

Перспективы развития телевидения в России

Современная история отечественного телевидения движется в том же направлении, что и общемировая. В 2004 году в России впервые был осуществлен доступ к оптико-волоконному способу передачи телевизионного сигнала. Так открылась новая эра интернет-телевидения. Сегодня телекомпании испытывают сильное давление электронных СМИ, которые привлекают зрителей, особенно молодого возраста. Поэтому очевидно, что история телевидения в России будет развиваться в соперничестве и сотрудничестве с интернетом. Сегодня 99 % домохозяйств охвачены телевещанием, но намечается тренд отказа от телевизоров, особенно в молодых семьях столичного региона. Видимо, существующее многообразие телекомпаний немного снизится за счет перекочевавших в интернет, будет усиливаться специализация компаний, интенсивнее станет разделение на вещательные и производящие компании.

fb.ru

Мировой эфир и каналы получения информации человеком.

Есть многочисленные свидетельства испытавших клиническую смерть людей о тоннелях, уносящих их сознания к свету. Существует ли связь между этими тоннелями и «каналами получения информации» из-за запредельного? Вообще, не одно ли это и то же? Кстати, почему «каналы», а не «трубы», те же тоннели?

Чтобы разобраться в этом вопросе, надо в очередной раз обратиться к феномену сознания и зарождения мысли. Если согласиться с биологической концепцией процесса мышления как одновременного взаимодействия миллиардов нейронов, особых клеточных образований в мозге, то здесь напрашивается явная параллель с поддерживаемой учёными теорией индуцирования мысли в результате функционирования локального «биокомпьютера». Однако учёные здесь чуток лукавят, замалчивают факт, что у обычного-то компьютера был творец, а именно человек, инженер. А кто построил вселенский биокомпьютер? Опять человек, что ли?

Да, что-то не очень ладится с биологическим началом мысли. А мы ещё не говорим о необходимости чёткой координации нейронов, чтобы их массовое взаимодействие состоялось, не упоминаем, что с позиций теории вероятности случайное соединение нужного количества атомов даже в одну молекулу в клетках нейронов исключено, принципиально невозможно.

Кто постарше, тот помнит широко разрекламированную страшилку футурологов, так изображающих человека третьего тысячелетия: на хилом тельце огромная голова, распираемая могучим мозгом. Время наступило. Где наши гигантские и умные-преумные мозги? Ах, учёные! Право слово, слепые котята, несмышлёные дети! Всё-то им плодить «научные истины», которым потом простой народ верит, чай, наука!

Это я к тому, что раньше люди без всяких учёных Знали, как к ним ПРИХОДЯТ мысли, определяющие и мотивы и поступки. Знали, как устроен Мир на самом деле. Ибо были просты, весь Мир прост, ведь один, другого Мира нет. Сейчас же человек, измученный материализмом, с-ложен, и знания его раздроблены и ложны.  

Вот важное: Мир в основе абсолютно прост и от простоты, целостности, бессмертен. Бессмертно то, что не подлежит тлену, не изменяется во веки веков, изначально неподвижно. Это смерть? Почему же. Это вечный, надёжный, непоколебимый каркас Вселенной, почва Жизни. Как древние говорили – животворный Эфир, идеальный Кристалл, упорядоченная невидимая всему основа. Его простейший узел – Крест, его простейшее соединение – Квадрат, его простейшая ячея – Куб. Из середины Креста, из узла Кристалла распускается Розой всякий предельный мир, чтобы, отцветши, скрыться в мировом Эфире. Так цветёт мировое поле, так жизнь мерой проявляется и исчезает.  

′Что интересно. Стоило слегка изменить взгляд на «биокомпьютер», как всё сложилось. Ведь мировой Эфир, который, кстати, наука отменила, как раз этим супер-гипер-компьютером и будет! Однако здесь радикальная противоположность тому, что возвещают учёные мужи. Не мозг рождает мысль, а мысль сама извне внедряется в имеющего мозг! Народ так и говорит: пришла идея, по-сетила мысль (пришла по сети).

Пр′аведы, единое учение Расов, Первых, сообщают, что запредельный Мир-Кристалл содержит всю мировую Память, иначе Знание того, что было, есть и будет. Кристалл присутствует всегда и повсеместно, но в идеальности не подвержен энтропии, оттого невидим.

Идеал есть отсутствие лишнего: все уровни совершенного кристаллического Мира плотно заняты, свободных мест нет, ничто новое не возникает в состоявшемся Кристалле. Тогда как объяснится живость Мира? Да просто. Дело – во мнимости. Всякая активность мнима. Из узлов ненаблюдаемого, оттого как бы запредельного, Кристалла испускаются вовне голограммы, иллюзии жизни, и только. Звучит непривычно, но астрофизика тоже подтверждает: наша вселенная это голограмма.

Постигни: там, в Мире за Пределом, – Настоящее, настоящая Жизнь. Здесь, в пределе, – мнимость, отражения запредельной Жизни по мере. Меры разные, оттого отражения разнообразны. Чем значительнее мера, тем правильнее отражение, и жизнь в такой «реальности» благополучна. Мала мера – жизнь так искажена не-жизнью, что стала Адом. Ты про Ад-то помни.

Конструктивно мировой Кристалл есть Миро-здание, здание миров. Мы все миры по мере. Отсюда прямые связи «большого» Мира с малым миром. У-Мирать значит воз-вращаться в большой несмертный Мир и только. Мир – Знание, малые миры – со-Знания. Всякий малый мир – часть, миры в единстве – с-Частье, миры в разобщении – не-Счастье. Импульс Знания из узла Кристалла – Весть. Верное отражение Вести – со-Весть, искажённое – бес-совестность. Вот нерушимая этика Вселенной.

Отвечаем на вопрос, который задали сами себе вначале. И «тоннели к свету» и «каналы получения информации» суть одно и то же – связь конкретного сущего с его запредельной матрицей, мировым Кристаллом. По этой связи, по этому Лучу приходим и уходим, понеже мы сами – часть мирового Эфира.

Во Вселенной место всякой жизни это тонкий слой на поверхности сферы, сфера – форма времени, чтобы ты знал. Применительно к Земле это будут атмосфера и аквасфера, но основное – ноосфера, сфера Земного Разума, зеркальный вогнутый экран, отражающий лучи-вести из центра Земли, в котором сконцентрированы энергия и масса.

Вот, что имеем. Источник наших мыслей – центр Земли, один из узлов мирового Кристалла. Земля – живая в живом Мире и излучает Знание. Проекция Знания на экран ноосферы будет отражённой «реальностью», в которой существуем. Основную информацию о сокровенном мы, дети Земли, получаем не из космоса, а из недр планеты.  

odin.center

---

Смотрите также

• 
  Эфир тестостерона
• 
  Токен эфира
• 
  Жонли эфир
• 
  Этиленгликоля эфир
• 
  Ангел эфира
• Эфир целлюлоза
• 
  Московский эфир
• 
  Масса эфира
• 
  Свет эфир
• 
  Видеочат эфир
• 
  Расписание эфир